Легенды бодибилдинга
Мифы и правда, об Арнольде Шварценеггере
Арнольд Шварценеггер стал идолом бодибилдинга, самым известным представителем этого вида спорта. Активно и успешно популяризовал бодибилдинг посредством кино (хоть был и не первым, кто так делал – вспомните Стива Ривза). Но были ли он совершенством? Можно ли считать Шварценеггера эталоном бодибилдера? Давайте вместе постараемся провести мини расследование…
А он и не скрывает!
Потрясающая генетика и предрасположенность именно к этому виду спорта (чего он сам не отрицает, а даже напрямую заявляет о специфичности вида спорта, в котором гены дают лучший результат, чем самый упорный труд). По словам самого Шварценеггера, в начале спортивной карьеры (т.е. будучи фактически ребенком), ему удалось всего за год тренировок набрать 8 кг мышечной массы, а объем бицепсов на 1,2 см за два месяца. А грудной клетке, икрам, бицепсам просто невозможно никакими тренировками придать идеально правильную форму – это целиком зависит от генетических особенностей. Прибавьте к этому упорство и настойчивость (Железный Арни после каждого выступления подходил к судьям и спрашивал, чего, по их мнению, не достает его фигуре) и вы получите рецепт секрета успеха. Везение – да-да, оно сыграла очень серьезную роль в становлении чемпиона. Этого не отрицал, хоть никогда и не говорил напрямую и он сам.
Показательно выступление на "Мистере Олимпии – 1980", когда Шварценеггер побеждает, но признает, что за пять лет его отсутствия (предшествующее выступление состоялось в 1975 году) бодибилдинг сильно изменился, повзрослел, и на место всего нескольких серьезных соперников пришли несколько десятков. Другими словами, Арнольд попал на подиум тогда, когда ему никто или почти никто не мог составить действительно серьезную конкуренцию. Стероиды и 6-дневные тренировки? Да, Шварценеггер напрямую говорит, что употреблял стероиды – они тогда не были запрещены, но как только так сразу, отмечает атлет. А, что касается регулярности посещения тренажерного зала, то, даже живя еще в Австрии, он умудрялся ходить на тренировки в нерабочие для тренажерного зала дни! Можно ли тренироваться по 6 дней в неделю без специальной фарм-поддержки? В молодости, безусловно, можно. Но уже за 25 и тягая серьезные веса?
Эталон?
Шварценеггера принято сравнивать с современными спортсменами. Проблема в том, что если в 70-х ценилась гармоничность, эстетика, пропорциональность (отсюда, кстати, и "худые" с позиции современного бодибилдера ноги, и недоразвитые дельтовидные), то с приходом на подиум Ронни Колемана и Дориана Йатса на первое место окончательно вышла масса. Не забывайте и про то, что современная "фарма" и "фарма" 70-х – это принципиально разные по качеству препараты. Все приписываемые фигуре Арни недостатки: худые ноги, слабая спина, непропорциональная грудь и маленькие дельты относительно справедливы по отдельности, но не все вместе. Сильная сторона Арнольда – это его руки, в том числе пикообразная форма бицепса. Если с такими руками еще больше раскачать плечи (дельтовидные), то за ними спрячутся бицепсы, визитная карточка спортсмена.
С точки зрения массы в этом нет ничего плохого. С точки зрения эстетики – нарушается пропорциональность. То же самое касается ног – они достаточно детализованы, с сильными икрами, но не мешают ходьбе и не трутся друг о друга. Т.е. перед Шварценеггером изначально стояла задача не раскачаться, а сделать так, чтобы мышцы тела дополняли друг друга и создавали нужный эффект все вместе, подчеркивая сильные стороны и скрывая слабые. Здесь нужно учитывать и еще один момент – это рост Шварценеггера. Даже если принять минимальное его значение (никто толком не знает, исходя из имеющихся сведений, рост колеблется от 182 до 189 см, официально 186 см) в 182 см, получается много выше, чем у основной массы культуристов. Например, Франко Коломбо 166 см. Современные чемпионы несколько выше: Колеман 180, Йейтс – 178 см. Но чем выше рост, тем сложнее набирать и удерживать мышечную массу – это, впрочем, сегодня не самая большая проблема (все же фармакология достаточно развита), хотя и вполне реальная: проблемы или с набором, или с просушкой. Высокий рост (если там действительно было 189 см) даже при толстом бедре будет создавать совершенно иное впечатление. Вообще, проблема роста и красивой массы до конца никем не рассматривается. Оптимальный рост бодибилдера – до 180 см, а лучше 165—175: тогда легче всего выдерживать порции.
Пару слов о бицепсе
Как ваши 56? Эта фраза хорошо известна всем "качкам" постарше. 56 см – это обхват бицепса Арнольда Шварценеггера. Цифра, вокруг которой уже не первый год ведутся споры: мог ли человек ростом 189 см и весом 111 кг иметь бицепсы в 56 см в обхвате? Арутр Джонс, считающийся самым правдивым бодибилдером (а все спортсмены любят чуток приврать о своих результатах), говорил всего о 49,7 см на пике формы. Но здесь нужно знать, как меряется бицепс. Есть традиционный способ: в холодном, но напряженном состоянии, и есть способ Джонса – на опущенной полностью расслабленной руке (правда, у Арни она была слегка накачена кровью, пампинг, во время измерения).
Противники Арнольда часто ссылаются на опыт Джонса, но забывают об этой его особенности в измерениях (еще и мокрой тонкой бумагой). А теперь представим, каким должен быть в обхвате напряженный бицепс, если расслабленным он был почти 50 см. Не забудем про специфический пик на бицепсе – все это как раз и даст 54—56 см, что, в принципе, уже почти рекорд для того времени. Впрочем, за основу берутся антропометрические данные из официального бюллетеня IFBB, из которого следует, что на пике формы у Арни были даже не 56, а 58,5 см. Но и здесь есть свои тонкости: такие данные были представлены в выпуске 1991 года, тогда как пик формы у Арни пришелся на 70-е…
О роли Джо Вейдера
Отец-основатель бодибилдинга очень сильно помог юному Шварценеггеру. Вообще, героя нашей статьи постоянно кто-то "раскручивал". Даже фильм "Качай железо" снимался для его пиара. Надо отметить, что в 60-х годах конкурс "Мистер Олимпия" был далеко не самым престижным, и проталкивал его никто иной как Вейдер. Многие спортсмены изначально вообще отказывались выступать на этом соревновании, только за деньги.
Снова-таки повторимся, речь идет о становлении нового конкурса, и такой этап в его развитии – нормальное явление. Но Вейдер хороший бизнесмен, и несколько преувеличенные антропометрические данные, чтобы привлечь внимание к конкурсу и своей спортивной индустрии, были бы вполне ожидаемым шагом. Грубо говоря, здесь "кукушка хвалит петуха за то, что хвалит он кукушку". Вейдер получил в итоге раскрученный конкурс и популяризацию своей индустрии, а Шварценеггер стал самым известным бодибилдером планеты. С другой стороны, Арни реально работал, выкладывался. Да, и не один Вейдер приложил руку к успеху Шварценеггера: его жена Мария Шрайдер – племянница Джона Кеннеди, из одной из самых влиятельных семей в США. Так, что успех – это не только генетика, трудолюбие, но еще и правильные связи…
Легенды
Будучи одним из самых узнаваемых бодибилдеров планеты, Арнольд, вольно или невольно, породил вокруг себя массу легенд, большая часть из которых или принципиально не проверяема, или вообще лишена смысла.
Например, ходили слухи, что Шварценеггер может выжать 400 кг, но при этом практически нет фоток и видео, где он занимался бы с действительно большими весами, а выступление на каких-то неофициальных соревнованиях показало его силу в становой тяге: всего 209 кг! Впрочем, и это выступление чуть ли не мифическое. Существует следующая легенда: он мог поднять штангу весом в 120 кг на бицепс стоя 20 раз! По другой версии, впрочем, не 20, а всего лишь 8 и не 120 кг, а 110. Еще один миф: в лучшей своей форме Шварцнеггер весил 115 кг. Сомнительно, по версии IFBB – 111 кг. И таких легенд и мифов – очень много. Но это показательно: как бы к человеку не относились, одно точно – если вокруг него сочиняются небылицы, значит он стоит того, чтобы о нем говорить!
2013г.
ЛОНДОН
Неофициальная биография Арнольда Шварценеггера (ЛОНДОН)
Венди Лей
Не прошло и двух месяцев после начала работы в Мюнхене, как Арнольд принял участие в конкурсе "Мистер Вселенная - 1966", организуемом Национальной ассоциацией культуристов-любителей (известной также как НАББА) в Лондоне. Поскольку Путцигер платил ему гроши, а сам он еще в Мюнхене не обжился, приятели Арнольда - культуристы сложились и купили ему билет.
Гемльмут Ридмейер, умудренный опытом спортсмен, хорошо знавший британский мир бодибилдинга, предложит Арнольду досконально ввести его в курс дела и поехал с ним в качестве переводчика. Они остановились в отеле "Рочял" неподалеку от лондонского Британского музея и тренировались в клубе "Уэстсайд Хелс Клаб" в Кенсинтоне. Соревнования НАББА "Мистер Вселенная" были престижными: последний раз в них побеждал Микки Харджитей, а звезда фильмов о Джеймсе Бонде Шон Коннори был одним из участников.
Председатель НАББА Оскар Хейденстам пришел в замешательство, увидев молодого австрийца, прибывшего в Лондон в полной боевой готовности - с короткой стрижкой ежиком, привлекательной внешностью и фигурой, прямо-таки обреченным на успех. Сегодня Хейденстам с нежностью вспоминает свои первые глубокие впечатления об Арнольде. Он сидел вместе с ним, когда кто-то заговорил с Арнольдом по-немецки. Шварценеггер сказал ему с упреком: "Разве ты не знаешь, что это дурной тон - говорить на немецком, когда с нами сидят люди, непонимающие его?" Хейденстам буквально онемел от столь изысканной учтивости девятнадцати молодого человека и никогда не забывал этого случая. Годы спустя, прекрасно зная, что Сью Мори, а в дальнейшем Мария Шрайвер е знают немецкого, Арнольд тем не менее говорил на своем языке в их присутствии. Но к тому времени он был богат, знаменит и добился признания. Сейчас же в Лондоне, на пороге соревнований "Мистер Вселенная", его природная сообразительность подсказала, как использовать подвернувшийся момент с максимальной выгодой: на всесильного Хейденстама его манеры произвели благоприятное впечатление, а его немецкий друг был поставлен в неловкое положение, ощутив при этом превосходство Арнольда.
С того самого момента, как он вышел на помост "Викториа-пэлес" в Лондоне на исходе сентября 1966 года, всем, кто его видел, стало ясно, что Арнольд Шварценеггер скоро будет царствовать безраздельно. Еще до начала состязаний этот гигант с лицом младенца и полотенцем на бедрах прохаживался за кулисами с самодовольным видом, в то время как фаворит конкурса американец Чет Йортон разминался неподалеку, убежденный, что победа - у него в кармане. Ему-то она и досталась.
Чет Йортон стал первым в борьбе за титул "Мистер Вселенная - 1966", но ведь Арнольд Шварценеггер, новичок из Австрии, занял второе место. Обычно Арнольд не любил оставаться вторым, но в этот раз он, вероятно, не был особенно огорчен. В глубине души Арнольд должен был сознавать, что он победил. Ибо с его фигурой, непосредственностью и беспечным обаянием он ураганом пронесся по конкурсу "Мистер Вселенная" и околдовал обычно циничную британскую аудиторию, заслужив два вызова на бис и громкие овации.
Американский миллиардер и почитатель культуризма Дж. Пол Гетти сидел в первом ряду и наблюдал за Арнольдом, который добился на конкурсе по существу всего, кроме, разве что, титула "Мистер Вселенная". Арнольд очаровал Пола Гетти, как и Джима Сейсвила, британца, президента НАББА и знаменитого диск-жокея, проницательного актера, известного своими длинными светлыми волосами и тем, что он неизменно приветствовал телезрителей словами "Привет, парни и девахи", произносимыми с сильным ливерпульским акцентом.
Сейвил был профессиональным шоуменом и сразу же понял, что в лице Арнольда, девятнадцатилетнего и малоопытного, он встретил равного себе. Он почувствовал, что за гипнотическим влиянием Арнольда на аудиторию стоит не только его гигантская фигура и накачанные мускулы, но и умение подыграть зрителю и показать себя наилучшим образом.
Короче говоря, Арнольд прямо-таки купался в лучах славы.
Анализируя привлекательность Арнольда, Сейвил позже говорил: "Конечно, он был молод и сложен, как надо. Но дело не в этом. На первом плане стояли его личные качества. Когда он выходил на сцену, казалось, что включаются все прожектора. Он был сам как прожектор".
Отныне Арнольд у же не затеряется в толпе. Ибо в этот сентябрьский день 1966 года в "Викториа-пэлес" он в мгновение ока стал звездой.
Впрочем, многие связанные с культуризмом специалисты были отнюдь не столь высокого мнения о Шварценеггере. Джон Ситроун, выступавший вместе с ним в конкурсе "Мистер Вселенная - 1968", сказал, что хотя Арнольд и занял второе место, вызвав восторг толпы, его ноги недостаточно развиты. В те дни немецкие и австрийские культуристы, в отличие от своих американских коллег, уделяли больше внимания развитию торса и зачастую игнорировали ноги.
Одним из наиболее проницательных свидетелей молниеносного взлета Арнольда к славе и успеху, видевших его выступление на конкурсе 1966 года, был Рик Уэйн. Родился он на Сент-Люси, где в настоящее время издает газету "Стар". Рик - в прошлом "Мистер Уорлд", "Мистер Вселенная", "Мистер Америка" и "Мистер Европа" - на протяжении десяти лет вел колонку в "Масл энд фитнес" Джо Уэйдера и был соиздателем "Флекса". Он освещал карьеру Арнольда с момента их знакомства в Лондоне.
Уэйн так описывает свою первую встречу с Шварценеггером, который попросил Гельмута Ридмейера представить их друг другу: "Он начал с заявления о том, что собирается сколотить миллион "зеленых"… вы только подумайте - парень, который с трудом мог связать пару слов по-английски, рассказывает мне, спотыкаясь на каждом слове, как он собирается сделать этот миллион". Уэйн утверждал, что Арнольд был способен всегда предстать в нужном свете в нужное время. "Казалось бы, у этого парня застенчивость младенца, но стоит вам застать его в более узком кругу, и вы увидите, как он заносчив; иными словами, он прямо-таки надевает на себя эту маску младенца. Он был кем угодно, но отнюдь не скромнягой, хотя умел казаться совсем другим".
После состязания Арнольд спросил Рика, сможет ли он, по его мнению, победить Дейва Драйпера - в то время звезду Уэйдера номер один. Рик подумал секунду и честно сказал, что далеко в этом не уверен. Арнольд изменился в лице и ответил: "А я-то думал, что ты стоишь за меня".
С самого начала своей карьеры Шварценеггер выработал жестокое правило: добиваться от друзей стойкой преданности себе. Непримиримо жестокий по характеру, как и его отец, Арнольд, который, к слову сказать, сам всегда был верным другом, требовал полной и беззаветной отдачи от любого, с кем входил в контакт. На состязаниях НАББА "Вселенная - 1966" он познакомился с таким человеком - это был Уэг Беннетт.
Уэг, выбитый из колеи триумфом Арнольда на конкурсе "Мистер Европа - 1965" среди юниоров в Штутгарте, теперь выступал в качестве судьи состязания "Мистер Вселенная". И, как он сказал Арнольду на танцах по случаю завершения конкурса, считал, что Шварценеггер должен был победить. Сидя в одиночестве в плисовом костюме и нескладных брюках, Арнольд поблагодарил Уэга на ломаном английском. Уэг пригласил его к себе домой в Форест Гейт, где он и его жена Диана держали два гимнастических зала.
Беннеты всегда занимали в британском мире культуризма видное место. Уэг был президентом Европейской ассоциации культуризма, а Диана издавала собственный журнал "Бодипауэр". Она содействовала развитию женского культуризма. Среди звезд, взошедших на конкурсе "Вселенная - 1966", были "шикарные девушки" Дианы Беннетт, поднимавшие тяжести под мелодию "Хорошенькая женщина" Роя Орбисона.
Урожденная Диана Вулгер, дочь английской статистки, Диана Беннетт отчасти сама была "шикарной девушкой". Ее мать и отец всегда заботились о своей внешности и держали гимнастические залы в Портсмуте на юге Англии. В шестнадцать она познакомилась и вышла замуж за Уэга, который был на несколько лет ее старше.
Они составили весьма интересную пару в эпоху "раскачивающихся шестидесятых", когда повстречали Арнольда. Величавая, с экстравагантной огромной шляпой на голове, Диана была прямо-таки наполнена страстью. Уэг, напротив, выглядел лысеющим и полноватым мужчиной, под обличьем доброго дядюшки скрывавшим, однако, некую внутреннюю силу. Это впечатление подчеркивалось лондонским просторечным произношением Уэга: его гимнастический зал располагался в Истэнде, суровом по нравам районе Лондона. Ко времени знакомства с Арнольдом Уэг и Диана уже создали вокруг себя некую таинственную атмосферу, сослужившую им добрую службу в культуристском сообществе.
Сегодня Уэг и Диана Беннетты возвели в своем доме некое подобие храма Арнольда Шварценеггера. Здесь развешаны не только его многочисленные фотографии, но и установлена величественная статуя этой суперзвезды в полный рост - суперзвезды, которой они помогали и которой продолжают поклоняться и восхищаться. Арнольд щедро отвечает им взаимностью, навещая Уэга и Диану, когда бы он ни оказался в Англии. Он приглашает их в Калифорнию, а также позвал их на свою знаменитую свадьбу. Уэг - хранитель британского очага Арнольда, естественно, всегда с радостью вспоминает его историю, его амбиции и их первое знакомство.
В то время Арнольд сразу поехал к ним домой и, не желая возвращаться в Мюнхен, прожил у Беннеттов некоторое время, ночуя на диване в спальне одного из шестерых детей. Уэг имел обыкновение спрашивать у культуристов, с которыми его сводила судьба, какова их цель в жизни. "Большинство из них отвечали, что хотят стать "Мистером Британия", "Мистером Вселенная" и т.д. Тогда я говорил: "Ну, и что дальше?" Но это было вершиной их устремлений. Однако, когда я задал тот же вопрос Арнольду, его ответ был совсем не таким: "Я хочу стать величайшим культуристом в мире, величайшим культуристом всех времен и самым богатым. Я хочу жить в Соединенных Штатах, владеть кварталом и стать кинозвездой. В конечном итоге, я хочу стать продюсером".
Уэг, по его словам, онемел от изумления. "Ну, с такой самонадеянностью Арнольд многого сможет достичь", - подумал он про себя.
Итак, Арнольд жил у Беннеттов, съедая по восемь яиц и по куску жареного мяса на завтрак, одновременно, по словам Беннетта, убеждая их в том, что он "эксцентричный парень". Он услужливо помог Уэгу избавиться от сквозняка в зале, прибив мешки из-под картошки к верхней части окна. Как-то раз Арнольд провозгласил: "Я не отправлюсь спать сегодня до тех пор, пока не буду весить 255 фунтов" (на тот момент он весил 252 фунта), и начал жадно поглощать еду, то и дело поднимаясь на весы, чтобы посмотреть, сколько он теперь весит. Это действо продолжалось весь вечер, пока он не достиг своей цели.
В любых интервью, когда речь заходит об Арнольде, Диана и Уэг сразу же подчеркивают, что Диана - это мамаша Уэнди при Арнольде - Питере Пэне *. "Диана боготворила его. Ну, прямо-таки боготворила", - рассказывал Уэг, упомянув, как его супруга помогала Арнольду подыскивать подружек. А Диана в порыве откровенности добавляла: "Далеко ходить не надо было. У него был какой-то животный магнетизм, привлекавший женщин". Несомненно, был. Диана Беннетт сама стала одной из них.
Диана поведала о своей интрижке с Арнольдом бывшему культуристу и журналисту, пишущему о культуризме. Любовное свидание Дианы с Арнольдом, по словам культуриста, имело место всего один раз, поскольку "он показался ей холодным. Ему было все равно. Для него все это было несерьезно". Куда более важным для Арнольда, по сравнению с мгновенной вспышкой страсти к соблазнительной Диане, было то, что Уэг Беннетт, сам не раз участвовавший в соревнованиях, не только научил его позировать, но и подобрал идеальное музыкальное сопровождение для его выступлений. Он выбрал "Исход" ** - тему, которую Арнольд будет использовать на протяжении значительной части своей карьеры. Все это выглядит весьма забавно, учитывая членство его отца в нацистской партии. У Уэга в запасе было и кое-что еще: когда-то он жил и тренировался вместе с кумиром Арнольда - Рэгом Парком.
Диана вскоре была забыта и вернулась к роли матери, наперсницы и преданного друга. В более поздние годы, когда Уэг и Диана издавали вместе журнал по культуризму "Пик", Диана часто выступала на его страницах, фотографируясь вместе с Арнольдом. Иллюстрации время от времени становились на грань допустимого - возможно, это был розыгрыш, предпринятый Арнольдом, Дианой и Уэгом, который, как и его протеже, был искусным мастером подначки.
Уэг Беннет, наслаждаясь своей ролью наставника, вскоре после конкурса "Мистер Вселенная" представил Арнольда Рэгу Парку, пригласив их обоих выступить с показательными номерами в шоу, которое он организовал в Стратфорде в Восточном Лондоне. По словам Уэга, перед встречей Арнольд выглядел как взволнованный ребенок. Рэг, отвыкший встречать кого-либо, равного себе по фигуре, не мог поверить глазам своим, увидев молодого австрийца и воскликнул: "Когда-нибудь ты станешь лучшим культуристом в мире". Арнольд был вне себя от радости и, стремясь снискать еще большую благосклонность своего кумира, выразил желание посетить его в Южной Африке, где проживал культурист из Йоркшира. Польщенный Рэг ответил: "Получишь титул "Мистер Вселенная", и я вытащу тебя в Южную Африку". Его обещание было отнюдь не голословным, поскольку он был уверен, что Арнольд в самом деле добьется этого звания. Ибо с самого начала он понял, что Арнольд - "весьма сметливый и честолюбивый парень, который точно знает, чего хочет, и идет прямо к цели". Время показало, что Рэг был прав в оценке своего нового протеже. Но тогда он и сам пал жертвой безжалостного и непомерного честолюбия Арнольда.
Первая поездка Арнольда в Лондон на конкурс "Мистер Вселенная - 1966" принесла ему статус звезды, а также прибавила много новых друзей. Он стал наследником европейского трона культуризма, утвердил себя в избранной области, завел поклонников и стал раздавать автографы. Беннетты присматривали за ним и продвигали его. Рэг Парк, первый кумир Арнольда, понастоящему поверил в него. И когда Арнольд уезжал из Англии в Мюнхен, чтобы возобновить свои занятия в гимнастическом зале Путцигера, он уже знал, что жизнь его все быстрее набирает ход и он теперь ближе, чем когда-либо, к осуществлению своей мечты. Однако не все было так безоблачно.
На протяжении всей своей карьеры Арнольд прилагал талант популяризатора и рекламного агента к сфере культуризма. Одна из его первых целей состояла в том, чтобы полностью избежать всякой параллели между культуристами и гомосексуалистами.
Чтобы добиться этого, он сделал ряд заявлений. В 1975 году Арнольд сказал: "Лично мне неизвестно, чтобы кто-либо из успешно выступающих культуристов оказался гомосексуалистом. Однако вокруг культуризма крутится много их "голубых" последователей. Вы можете увидеть их, к примеру, отправляясь на соревнования. И в гимнастических залах вы встретите гомосексуалистов, записывающихся в группу, только для того, чтобы поглазеть, как мы работаем. Они реагируют на нас, вероятно, как я реагирую на какую-нибудь сексапильную женщину. Я хочу сказать, что и мне захотелось бы посмотреть на Бриджит Бардо, которая выполняла бы в зале боковые жимы в наклоне. Многие ошибаются, полагая, что мы - "голубые" только потому, что мы привлекательны для этих людей".
А в 1976 году, комментируя сцену из своего фильма "Оставаясь голодным", в которой женщина спрашивает культуриста Джо Санто, не гомосексуалист ли он, заметил: "Такого в фильме не подразумевалось. Мой персонаж в этом отношении не вызывает сомнения. Среди культуристов гомосексуалистов практически нет. Есть немного "голубых" среди нашего окружения. Иногда они приходят в зал, чтобы иметь возможность пройти с нами в душ".
Хотя Арнольд и был предельно осторожен в своих высказываниях (да, естественно, "голубые" восхищаются культуристами, идут заниматься с ними в залы, чтобы быть ближе к ним), становилось ясно, что полностью отрицать их гомосексуальность нельзя. До Арнольда, который поднял культуризм на недосягаемую высоту, предложив в качестве призов гигантские суммы денег, культуристы не имели и гроша в кармане. Они желали работать, поскольку каждая секунда была дорога им, чтобы тренироваться и питаться, питаться и тренироваться. Таким образом, Арнольд, с его громадным талантом, с его связями с общественностью и легкой склонностью к дезинформации, забыл упомянуть об одной неотъемлемой черте культуризма - они в течение многих лет пытались свести концы с концами и зачастую не останавливались ни перед чем для решения своих финансовых проблем.
Даже сегодня чемпион-культурист Рональд Матц говорит: "Когда культуристу не хватает денег, он сделает что угодно, чтобы выжить. Некоторые очень богатые "голубые" вкладывают деньги в атлетов, заявляя: "Я дам тебе тысячу долларов, а ты - позируй". Иногда "голубые" только наблюдают, как позирует культурист, и затем, после того как деньги перешли из рук в руки, фотографируют их".
А в середине шестидесятых это тем более было распространено. Британский культурист Джон Ситроун, который, вместе с женой Конни в свое время выступал в английских ночных клубах, демонстрируя свою силу и надувая нагретые бутылки из-под воды до тех пор, пока они не лопались, так описывает английский мир культуризма того времени: "Мы все были энтузиастами культуризма, но этот спорт не приносил денег. Некоторые крупные фотографы, специализирующиеся на культуризме, были "голубыми", Да и вокруг все время ошивалось множество гомосексуалистов".
В Лондоне 1966 года на соревнованиях культуристов всегда присутствовали два "голубых" мецената от спорта. Одни из них - испанский миллионер Оскар Хейденстам, по слухам, и сейчас активно поддерживает НАББА. На протяжении последних двадцати пяти лет он появлялся на конкурсах НАББА. После конкурса "Мистер Вселенная - 1966", на котором Арнольд добился успеха, испанский миллионер разговаривал в течение нескольких часов с Риком Уэйном, а затем, по словам Уэйна, "вытащил кипу фотографий Арнольда в своем доме, снятых определенным образом, и своих собственных - в нижнем белье". Другой, еще более откровенный информатор утверждает, что ему показывали те же самые фотографии Арнольда, сделанные испанским миллионером, который, якобы, уплатил ему тысячу долларов за то, что тот провел выходные дни в его доме в Испании и позировал для подобных снимков.
Арнольд Шварценеггер отнюдь не был гомосексуалистом, а скорее активным гетеросексуальным мужчиной с горячей кровью. Тем не менее, девятнадцати лет от роду, преисполненный решимости обогатиться, покорить мир культуризма и стать суперзвездой, он иногда шел на некоторые отклонения от своих принципов.
Недаром Рик Уэйн говорил: "В те дни искушение подстерегало на каждом шагу". Однажды в Нью-Йорке один культурист предложил Рику встретиться с неким г-ном Р. "Рик, - сказал он, - этот парень - врач, у него куча денег, и он хочет встретиться с тобой. Тебе ничего не надо будет делать. Он заплатит мне только за то, чтобы встретиться с тобой". По словам Рика, такие случаи были обычными. Более того, кое-кто мог предложить и поделиться деньгами, которые они зарабатывали, организовав встречу.
Что касается г-на Р., вспоминает Рик, "то он преследовал меня шесть месяцев. Он предлагал мне квартиру, регулярную плату, чтобы я мог ничего не делать, а только тренироваться и питаться, если стану его парнем. Я решительно отказался, и тогда он сказал: "Ну, хорошо, ты можешь передать меня своему другу". Г-н Р. специализировался на этом. Он подходил к культуристу, с которым был чем-то связан, и предлагал деньги, чтобы тот познакомил его с каким-либо другим спортсменом. Он прямо сорил деньгами. Арнольд был культуристом высшего класса, он был изюминкой, мог попросить, чего бы ни захотел, и стать для г-на Р. лакомым кусочком".
Г-н Р.. встретившись с Гельмутом Ридмейером через британского издателя журналов для "голубых", откровенно попросил представить его "этой новой сенсации" Арнольду Шварценеггеру. Он собирается быть в Мюнхене, и может быть, Ридмейер организует там эту встречу? Ридмейер - друг Арнольда, его переводчик и лондонский гид - сказал, что, возможно, ему это и удастся.
Заплатил ли тогда г-н Р. Ридмейеру - неясно. Гельмут рассказывал об этом совершенно свободно, как если бы все было в порядке вещей. "Арнольду я его тогда представил", - говорил Ридмейер, добавив, что Арнольд не знал, как выйти из сложившейся ситуации. Ридмейер сказал ему: "Не нервничай. Знаешь… поступай так, как тебе в голову придет".
"Это дело с г-ном Р., - продолжал Ридмейер, - было просто чисто финансовым вопросом. Я не знаю, платил ли г-н Р. Арнольду. Шварценеггер тогда уже хорошо зарабатывал. Но, видимо, Арнольд не стал вдаваться в детали и польстился на деньги. Г-н Р. поблагодарил меня за услугу".
Каким бы ни было существо этих взаимоотношений, дело не окончилось встречей в Мюнхене. Рик Уэйн предполагает, что Арнольд, к вящему огорчению Уэга Беннетта, приезжая в Лондон, жил то у Уэга, то у г-на Р. По рассказам Рика, однажды, когда Арнольд должен был, якобы, возвратиться в Германию, Уэг умолял его не спешить, но Арнольд отказался. Уэг отвез его в аэропорт. И что же - через несколько дней он вновь увидел Арнольда на ступенях собора Св. Павла, но уже в обществе г-на Р.
По словам Ридмейера, "Арнольд продолжал поддерживать связь с г-ном Р. в течение двух лет, пока в 1968 году не уехал в Америку".
Двадцать три года спустя после своей первой встречи с Арнольдом г-н Р., чем-то напоминающий сенатора Дэниеля Патрика Мойнихена в английском варианте, сидел в своей квартире в лондонском районе Челси и, прикуривая одну сигарету от другой, хорошо поставленным голосом рассказывал о своих взаимоотношениях с Арнольдом. Г-н Р. признал, что с культуристами у него кое-что было. Ну, а с Арнольдом? На это г-н Р. разочарованно ответил: "Жаль, но только не с ним, хотя он получил от меня очень много". Впрочем, г-н Р. отрицает, что платил ему наличными. "Может, я и давал ему на такси, чтобы он вернулся к Уэгу", - говорит г-н Р., не отрицая, что Арнольд часто бывал у него, всего сытно ел и вообще был очарователен. "Он хорошо щекотал нервы".
* Персонажи книги английского писателя Д. Барри (1860-1937) "Питер Пэн". - Прим. ред.
** "Книга исхода" - вторая книга Пятикнижия (Библия) - Прим. ред.
Арнольд Шварценеггер под звездой удачи
Кто бы мог подумать? Едва успев сдать в архив Сильвестра Сталлоне, Америка уже заключает в объятия очередную груду мышц. С политическими фильмами, возможно, покончено, но с рукотворными Голиафами, похоже, кет.
Арнольд Шварценеггер, новоявленный культурист и "сверхчеловек" с изысканными манерами, теперь вступил в состязание с Томом Крузом за титул самого "кассового" киноактера. И не только в Америке - во всем мире: от Киото до Сиднея и от Южной Кореи до Западной Германии, где комиксы-небылицы о похождениях "громилы Арни" делают деньги.
Он стал не просто воплощением американской мечты, он превратился в "мегазвезду" мирового масштаба.
Десять лет назад трудно было поверить в то, что он вообще когда-нибудь ею станет. Его акцент был настолько ужасен, что мог оттолкнуть большинство людей. Но в эпоху, когда широта интересов формируется массовым телевидением, а кинематограф в поисках вдохновения все больше обращается к комиксам (вспомним фильмы "Супермен", "Ординарец", "Дик Трейси"; "Флинстоуны"), Шварценеггер как нельзя лучше подошел для роли героя, позаимствованного из серий рисунков приключенческого содержания.
Летом 90-го лишь в течение одного месяца ег физиономия украсила обложки не менее пяти популярных американских журналов. Это - беспрецедентный случай для средств массовой информации. Тем более удивительный, что в отличие от Мадонны, Джека Николсона и Джорджа Майкла, которые, возможно, тоже могли бы рассчитывать на подобное, хотя и необычное внимание со стороны журналов, эти фотографии появились не случайно. Шварценеггер сам их отбирал.
Огромный и застенчивый Арни - это феномен осязаемый, Рэмбо, который сделал шаг вперед, добавил немножко иронии, немножко ядовитого реализма и немножко, мышц. В отличие от ранней голливудской звезды Джона Джилберта Шварценеггер успешно преодолел свой "звуковой барьер".
Если раньше с экрана раздавалось одно его рычание, то теперь он стал вступать в диалог. "Сцены, в которых мне приходилось говорить, раньше действовали мне на нервы,- признался он недавно.- Это видно по моему лицу в старых фильмах". Шварценеггер даже начал вносить романтические эпизоды в свои сценарии. "Я чувствую себя более удобно в любовных сценах, чем в кровавых". А с тех пор как он с успехом сыграл комедийную роль, можно ожидать серьезного отхода от привычного амплуа.
Однако сколько Шварценеггер ни экспериментировал бы с амплуа, его поклонники все равно стоят в очереди за билетами, потому что хотят увидеть на экране чудовище, даже если оно вдруг становится сентиментальным. Он популярен еще и потому, что упрощает вещи. Шварценеггер чем-то напоминает инфантильного верзилу, с трудом пробивающего себе путь в современном сумасшедшем, извращенном и непонятном ему мире. Ну а коль скоро этот мир ему непонятен, то он и играет с ним, колотит его по голове и смотрит, не опрокинется ли тот.
Шварценеггер все еще играет чужестранцев, и будь то пришелец с Марса, "пробирочный" ребенок или советский милиционер - это всегда незнакомец в незнакомой стране (независимо от того, как хорошо мы сами знаем эти места). А поскольку мы с самого начала оказываемся на его стороне, то феномен Арни выливается в конкретный случай "любви к чужестранцу".
Со своими качествами сверхчеловека и сверхзлодея Арни - это скорее сгусток мускулов, чем серого вещества. Его фильмы полны эпизодов, приведенных к единому простому знаменателю, полны неоправданной жестокости - этого продукта эпохи. В его картинах увидишь и безумные погони на автомобилях и грубо сработанные чрезмерно натуралистические драки. Национальная коалиция против демонстрации насилия на телевидении в штате Иллинойс однажды даже присвоила ему титул самого жестокого актера.
Бесстрастная манера речи Шварценеггера между тем вполне привлекательна, и у него, конечно же, есть шарм. Да и как ему не быть при такой-то внешности? В его стиле игры есть что-то от неандертальца. Порой начинаешь задумываться, почему ему никогда не предлагали сыграть Тарзана. Может быть, потому, что опоздал родиться?
А родился он в 1947 году в Австрии в семье полицейского. И хотя рос не то чтобы в нищете - Шварценеггеры жили скромно,- но у них в доме, по его словам, до того, как ему исполнилось 14 лет, не было ни телефона, ни приличной уборной. "Когда воспитываешься в таких условиях, привыкаешь ничего не принимать на веру". В 16 лет он начал заниматься культуризмом. Но это было для него не хобби, а средство вырваться из Австрии и повидать мир. Он был непреклонен и увлечен полюбившимся занятием. Вскоре своим торсом Арнольд уже мог посрамить самого Чарльза Атласа. В 18 лет в Штутгарте он стал обладателем титула "мистер Европа" среди юниоров. "Я думал, что я - "Кинг-Конг", - сказал он как-то.
Но хотя Шварценеггер носит клеймо "сделано в Австрии", карьерой своей он обязан Америке, куда приехал в 1968 году для участия в соревнованиях культуристов в Майами и тотчас воспылал к этой стране любовью. Америка показалась ему местом, где "много успеха, прогресса и где нет границ мечте". В Австрию он после этого ездил всего один раз - в 70-х годах, когда почувствовал тоску по дому. Но родной дом ему не понравился. "Уже через неделю я только и думал, как бы поскорее вернуться в Соединенные Штаты, где царствуют непредубежденность и самоуверенность. На все, что бы ты ни захотел сделать, в Европе всегда один ответ: "Не получится, никто этого никогда не делал". У них уже нет желания двигаться вперед, добиваться своего, побеждать. Я понял, что по духу я больше американец, чем европеец".
Ему нравится отдыхать в западной манере, для чего он приобрел "Харлей-Давидсон". "Это полицейский мотоцикл, настоящий локомотив, - говорит он.- Есть много людей, которые любят в воскресенье прокатиться на мотоцикле: на "Нортоне", "Харлее", "Ямахе". На этих прогулках можно познакомиться с интересными людьми - полицейскими, интеллектуалами. Это почти как сумасшествие. Они выжимают из своих мотоциклов все, эти банкиры, в кожаных куртках". Шварценеггер стал самым знаменитым культуристом, а сам культуризм из эффектного эстрадного представления превратил в настоящий спорт и в индустрию, приносящую многомиллионные доходы. За это время он чрезвычайно разбогател, начал организовывать выставки, соревнования и издавать книги по культуризму, занялся спекуляцией недвижимостью. Удачно проведенные сделки принесли ему миллионное состояние, и теперь "Форбс" относит его к числу десяти самых богатых деятелей индустрии развлечений в Америке. К 1980 году, когда Шварценеггер уже перестал заниматься культуризмом, он уже был обладателем большего числа титулов, чем любой из его соперников: он был "мистер Мир" один раз, "мистер Вселенная" - пять раз и "мистер Олимпия" - семь раз. А однажды завоевал все три титула в один год.
Первую попытку прорваться на экран он совершил в 1969 году в фильме "Геркулес идет в Нью-Йорк". В этом фильме его монолог дублировался, а сам он в афишах был представлен как Арнольд Сильный. Однако после небольших ролей в фильмах "Долгое прощание" Роберта Альтмана и "Оставайся голодным" Боба Рейфелсона он получил главную роли в фильме "Качай железо". Фильм вышел на экраны в 1976 году. Это было своеобразное исследование феномена культуризма. Пять лет спустя он сыграл главную роль в фильме-сказке "Конан-варвар", который обошел экраны всего мира и собрал 100 миллионов долларов, а потом во второй серии этого фильма "Конан-разрушитель" (который принес столько же). И как-то внезапно стал "звездой". "Конан для моей карьеры - это дар Божий",- сказал он однажды.
В связи с тем, что Шварценеггер популярен практически на всех кинорынках мира, в 80-х годах его фильмы принесли более одного миллиарда долларов. Почти все картины - это боевики и фантастические приключения - некое варево на потребу всем желающим. Такими их и любит Арни, "Картины, по идее, должны быть своеобразным отражением общества",- говорит он. А потом добавляет, что "просто дает людям то, что они хотят. Я всегда считал, что самое лучшее - это создать некий запас фильмов для публики, которая всегда будет ходить на них. Если хочешь, чтобы зритель оставался тебе верным, нужно подавать то, что доставляет ему удовольствие". "Он просто нравится людям",- говорит Том Поллак, председатель "Юниверсал пикчерс".
Для Арни (он стал им после "Близнецов", а до этого был просто Шварценеггер) никаких проблем, слава Богу, не существует. Он считает, что ничего плохого в плане игры, которую ведет Шварценеггер, нет, как нет ничего плохого и в Шварценеггере-человеке. Так рассуждает сам Шварценеггер. Похоже, что у него выработался настоящий иммунитет против самоанализа, и он страшно не любит объяснять причины своего успеха. "Я очень рад, что мне удалось доставить удовольствие стольким людям, - говорит он, - Анализировать происходящее особой охоты не имею".
Жизнь Шварценеггера посвящена накоплению богатства. Будучи прежде всего человеком деловым, он приехал в Америку, чтобы разбогатеть, честолюбие не имеет границ; он твердый сторонник свободного рынка стойкий республиканец.
Его пленяет экономика (Арнольд имеет диплом в области коммерции и международной экономики, который получил в Висконсинском университете), и большую часть свободного времени проводит за чтением книг по этому вопросу. Другое его хобби - чтение, политических биографий.
В 1990 году он был назначен председателем президентского совета по вопросам физического развития, организованного Джорджем Бушем с целью "повысить степень осознания всеми американцами того факта, что их здоровье зависит от хорошего физического развития". Шварценеггер женат на Марии Шрайвер, которая моложе его на восемь лет. Шрайвер принадлежит к клану Кеннеди, она весьма популярна как ведущая телепрограмм Эн-би-си. Встретились они 13 лет назад. "Это было как сама судьба, как что-то неотвратимое",- говорит Арнольд.
В 1983 году он стал американским гражданином и позировал фотографам в костюме "дяди Сэма". Поговаривали о его намерения заняться государственными делами, но "громила Арни" все еще отрицает, что собирается выдвигать свою кандидатуру на выборах. "Я не ставлю перед собой такой цели",- говорит он. Вообще-то Арни уже выступал с "государственной" речью. Произнесенная на балу в честь вступления в должность президента Буша, она была написана Пегги Нунэн, составительницей речей для Рейгана и Буша.
Хотя Арнольд - это само здоровье, он заядлый курильщик. Толстая гаванская сигара, которая постоянно торчит то в одном, то в другом углу его рта, придает ему вид бизнесмена старого стиля. И это ему нравится.
Поскольку этот "человек действия". любимец американской публики так мало значения придает своим фильмам, он никогда не выступал с реакционными высказываниями наподобие Сталлоне, своего предшественника-атлета, который все еще отчаянно пытается доказать, что он интеллектуал. Цель Шварценеггера - развлекать публику, и больше ничего. Полностью свободный от каких бы то ни было комплексов, он не боится популизма. "Я люблю картины о Джеймсе Бонде, - говорит он. - Там очень занимательный тип юмора". Наверное, самое удивительное в карьере Арнольда - это то, с каким пренебрежением он к ней относятся. Он стал актером не ради искусства и не ради культуры или еще какой-нибудь подобной глупости. Он занялся этим делом не потому, что испытывал тягу к созиданию.
Здоровяк Арнольд пошел в кинематограф, чтобы заработать. Вот так, и больше ничего. Он мог бы заняться программным обеспечением ЭВМ, рулевыми колесами, точилками для карандашей или шариковыми ручками. Для Шварценеггера это не имело никакого значения. Если бы он смог зарабатывать больше 10 миллионов каждые шесть месяцев на шариковых ручках, не сомневайтесь, он бросил бы все остальное и занялся шариковыми ручками.
Когда он дает интервью, создается впечатление, что он знает ответы на все вопросы, а те вопросы, на которые он ответа не знает, как бы повисают в воздухе, и бронзовый Адонис их просто не замечает. Мало кто из журналистов решается настоять на ответе. Может быть, они боятся, что он схватит их за шиворот и вышвырнет на улицу прямо сквозь стену дома, как он это частенько проделывает с отдельными доверчивыми чудаками во всех своих фильмах. Такой страх можно понять.
Успех, кажется, полностью поглощает Шварценеггера, но он все еще никак не может воспринимать его настолько серьезно, насколько это можно было бы ожидать. Ироническое отношение так и пронизывает большинство его картин. В "Бегущем человеке" (1988), научно-фантастическое фильме, Арии, играющий роль "затюканного"- героя, восклицает: "Я не за политику, я за выживание!" И хотя, произнося эти слова, он не подмигивает лукаво, так и кажется, что сделать это ему очень хочется.
Дайлан Джонс
2009г.
Воспоминания Тома Платца: "Как я тренировался с Арнольдом"
Тренировка с Арнольдом была подобна марафону - ты чувствовал себя как белка, бегущая у себя в колесе и неистово пытающаяся сохранить темп.
Самые яркие моменты в зале, которые я могу вспомнить - это когда мы тренировали спину, и особенно один раз в 1982 году, в олд-скульном зале на Гавайях. Арнольд был словно машина, когда деловито ходил по залу, переходя от одного упражнения к другому без какого-либо существенного отдыха. Было очень интересно тренироваться с кем-то, имеющим такую целеустремленную приверженность к спорту, такое физическое развитие и фигуру, столь отличную от моей. Делая тяги блока сидя, Арнольд выполнял очень длинные по амплитуде движения, что было очень трудно повторить мне, с моими короткими руками и более компактным телосложением.
Рычажные тяги мне было ещё тяжелее исполнять в стиле Арнольда, учитывая его длинные руки, но я старался, как мог, хоть и не очень удачно. Необходимо сказать, что тренировка с Арнольдом всегда позволяла мне добиться тотальной прокачки - прямо до костей.
Арнольд часто шутил и смеялся между подходами. Поначалу это вызывало иллюзию, что он, возможно, не так уж и упорно тренируется. Но его поведение тотчас менялось, когда он брал вес. Я видел, как менялось выражение его глаз, когда он касался грифа - зал мог выгореть дотла, пока он делал подход, и Арнольд ничего бы не заметил.
У Арнольда доведение подхода до полного отказа даже не обсуждалось. Чёрт, во время подхода даже мысли не могло возникнуть, что он здесь развлекается. После тренировки спины с Арнольдом ты чувствовал себя экстремально широким и выходил из дверей зала боком, просто чтобы приспособиться к результатам тренировки и ментально настроиться на вес. На лице была улыбка до ушей.
Воспоминания Чака Норриса об Арнольде
"Мы с Арнольдом дружим сорок пять лет. Он приходил в мою школу карате, усаживался и начинал трепаться. Он спрашивал: " Какие цели ты ставишь на будущее? "Я отвечал: "Я хочу всю жизнь преподавать". А он "Это не для меня. Для меня бодибилдинг только инструмент, я хочу стать магнатом в сфере недвижимости и кинозвездой. "Это происходило в 1967-м, так что я думал про себя: "Кинозвездой? Да ты по-английски едва говоришь! "Но если Арнольд поставил перед собой цель, он её достигнет".
«Как я встретил Арнольда»
Джо Вейдер
Иногда приходиться слышать, что без меня Арнольд так и остался бы безвестным европейским культуристом. Что же, нужно признать, что популярность европейского бодибилдинга, и вправду, в те годы была невелика. Да и по сей день Европа плохо знает имена своих чемпионов. Так что, победы на ниве местных турниров вряд ли набавили бы Арнольду жизненные баллы. Тем не менее, я должен внести в вопрос ясность: Арнольд «сделал» себя сам! Впервые мне написал о нем мой немецкий друг Люд Шустерих. Он знал, что я покровительствую талантам, и посоветовал мне обратить внимание на Арнольда. Меня искренне удивила юность австрийского дарования. Арнольд выиграл лондонский турнир «Мистер Юниверс» в 20 лет! Это уже стало своего рода рекордом!
Напомню, что бодибилдинг был в те годы совсем иным. Я бы сказал, здоровым. Когда Серджио Олива соединял кончики указательных и больших пальцев, то внутрь образовавшейся фигуры он мог, втянув живот, запросто уместить свою талию. При этом его бицепсы были больше 50 см! Так что мышечная масса Арнольда меня не очень-то впечатлила. Меня больше интересовал его потенциал. У себя в Америке мы сражались за красоту пропорций. Я хотел, чтобы у зрителей при виде участников наших состязаний перехватывало дух. В своем мнении я сходился далеко не со всеми. Многие протестовали против изматывающей борьбы за качество мускулатуры. Арнольд понял меня с полуслова. В душе он был прирожденным шоуменом, так что сразу согласился играть по иным, чем в Европе правилам, поскольку они обещали ему больший успех. Для тех, кто плохо понимает нашу специфику, поясню, что набор мышечной массы для одаренного атлета не представляет большого труда. Это, скорее, дело упорства и многолетнего регулярного тренинга. Если и устраивать сравнение профессионалов, то по части качества мышц. Больше того, избыток мускулатуры тут станет явным препятствием. Перекачанный культурист будет казаться из зрительного зала неуклюжим и даже смешным. При всей очевидности вышесказанного, многие культуристы начинали со мной спорить. Они выступали за простое сравнение величины мышечных объемов, возражали против произвольного позирования под музыку и хотели свести состязания к демонстрации нескольких соревновательных поз. Что мы получили в итоге? Несколько мастодонтов будут под скрип половиц неуклюже переминаться на сцене? Да кому такое интересно? Мы опять вернемся в начало века, когда культуристы выступали в пустых школьных спортзалах перед одними судьями!
Повторю, в Арнольде я нашел своего единомышленника. Он без сожаления сбросил свой соревновательный вес до 105 кг и взялся фанатично качать «качество». Чудовищные, словно прорезанные резцом, грудные Арнольда резко контрастировали с тонкой талией, и публика, буквально, сходила на турнирах с ума. Фигура Арнольда стала воплощением звериной атлетической мощи. Никто бы не рискнул сказать, что мышцы у него «косметические». Тем более, что на пару с Коломбо он нередко участвовал в силовых шоу. Проще говоря, Арнольд, как культурист, был фантастический красив. Поэтому на него и обратил свое внимание кинематограф.
Да, я открыл миру Арнольда, но я никогда не учил его, как вести себя перед кинокамерой, а уже тем более, как управлять Калифорнией...
Ответы Арнольда после победы на конкурсе "Мистер Олимпия 1980"
До сих пор, спустя даже 20 лет, все нет нет да и не умолкают споры по-поводу спорности победы Арнольда Шварценеггера на Мр.Олимпия в 1980 году. Давайте окунемся в атмосферу тех дней и послушаем ответы самого знаменитого культуриста ХХ-го столетия. Возможно, они приблизят вас к пониманию его личности и его успеха.
Маскл Дайджест: Что Вы думаете о своей победе на мистер "Олимпия-80"?
Арнольд Шварценеггер: Я очень рад этой победе. Первое: это была моя седьмая победа в этих соревнованиях. Победа подняла число моих рекордов, а также эта победа над многими новыми культуристами, появившимися за последние пять лет. Раньше я против них не выступал. Это было прекрасное чувство - я "побил" всех новых атлетов. Однако я должен сказать, что я на этих соревнованиях не был в максимальной форме, по сравнению, например, с 1975 годом. Это говорили мне друзья, да и сам я видел это по снимкам. Но этого хватило, чтобы победить этих ребят и выграть соревнования. Победа была очень трудной, т.к. соперники находились в отличной форме, что сделало эти соревнования очень грубыми, именно этого было больше, чем при других моих стартах.
Маскл Дайджест : На сколько процентов вы оцениваете свой рельеф по сравнению с наилучшим рельефом?
Арнольд : Я думаю, что где-то около 90%.
Маскл Дайджест: Какие группы отставали?
Арнольд : По-моему, общая рельефность не была в совершенстве. Так же я не был на сцене 5 лет, это была моя первая встреча со зрительным залом. Меня удивило, что во время обязательной программы надо было выступать под музыку. Эта победа далась мне очень трудно.
Маскл Дайджест : В прошлом вы говорили, что устали. Что заставило Вас изменить этому утверждению, и в какой момент это произошло? Мы понимаем, что решение не принималось до последней минуты?
Арнольд : Правильно, я начал тренировки после каникул в Европе в конце июля, в начале августа. У нас была встреча с постановщиками фильма "Конан" - ленту решили снимать в Лондоне и Испании в октябре. Конан был очень здоровым и хорошо сложенным, да к тому же и мускулистым. Режиссер фильма спросил, смогу ли я к съемкам в октябре сделать вес в 220 фунтов (105 кг), хотя раньше он просил меня весить 215 фунтов (97,5 кг). Я согласился. Однако я должен быть при этом весе как можно рельефнее. Он сказал, что такого, как на соревнованиях рельефа не надо, нужно выглядеть мускулистым и большим, т.к. в процессе съемок вес будет меняться. В октябре режиссер хотел, чтобы я весил 230 или 240 фунтов. Я тренировался очень тяжело-один раз в день, потом дважды, все интенсивнее и тяжелее и когда до соревнований оставалось немного времени Вейдер и Франко (прим. речь идет о Франко Коломбо) сказали мне: "Почему бы мне не выступить на "Мр. Олимпия" и не изменить "Мр. Олимпия"?"
Маскл Дайджест : Кто сказал это? Франко и кто еще?
Арнольд : И Вейдер, Джо Вейдер. Они говорили, почему бы мне не попробовать изменить итоги "Мр. Олимпия". Это происходило за 3 недели до соревнований. Я по-прежнему отказывался, я действительно не хотел выступать. Я устал. Я слишком многим рискую. Но однажды я почувствовал желание попробовать-Вы знаете, это произошло даже не сознательно.
Маскл Дайджест : Не собирались ли Вы выступать с показательной программой?
Арнольд : Нет, я должен был судить соревнования.
Маскл Дайджест : Когда вы приняли окончательное решение?
Арнольд : За 2 или 3 недели до соревнований.
Маскл Дайджест : Вы никому не сказали об этом?
Арнольд : Никому, т.к. я не знал, выдержу ли я все это. Я не мог поступить так, как советовал Поль Грэхем - записаться в список стартующих, я не уверен был в себе. Я работал очень тяжело, в последние две недели, вследствии перетренированности, я получил множество травм, а для плеч я должен был делать инъекции кортизона. Кортизон задерживает воду в организме. У меня распухли лодыжки, но Франко сказал, что это побочные действия от кортизона. Я сказал, что буду весь день позировать, чтобы улучшить рельеф и вывести воду. Всю пятницу я позировал и становился все более рельефным. После всего этого я попросил Бена Вейдера передать Биллу Перлу, что я участвую в соревнованиях.
Маскл Дайджест: Когда Вы сделали это?
Арнольд : В пятницу вечером, за день до соревнований.
Маскл Дайджест : Не было ли это решение тактическим шагом? Удивились ли они, узнав это?
Арнольд : Я не знаю, как отреагировали окружающие, т.к. я жил в другой гостинице. В той же гостинице проживал Деннис Тинерино и другие. Остальные жили на побережье Сиднея. Кроме Тинерино я больше ни с кем не общался. Я ни с кем не встречался, вплоть до моего прихода в "Опера Хаус" в субботу, в полдень. Там я увидел Кристину и Френка Зайн. Мы обменялись рукопожатиями, они смеялись и подшучивали: возвращайся в зал-или что-то в этом роде. Кристина: "Мы желаем тебе успеха, ведь сегодня ты в этом действительно нуждаешься". Я ответил: " - Да, вы правы". После этого у нас было совещание по весовым категориям, одна или две весовые категории, а также о судействе - нужно ли менять судей. Наконец из числа судей исключили Билла Перла, из-за Криса Дикерсона и Билла Дрейка - из-за меня. Но реакции соперников я действительно не знал. Я чувствовал определенный холод в обращении, однако так бывает всегда перед соревнованиями.
Маскл Дайджест : Мы хотим задать несколько конкретных вопросов, которые интересовали многих: имена авторов не важны. С одной стороны мы слышали, что Вы этой ночью были лучше всех, несмотря на недостатки в четкости мышц- и что борьба была очень упорной, о победе не было ясно до последней минуты?
Арнольд : Должен сказать, что так и было. Это было трудное сражение. Я ничего не знал о музыкальном сопровождении, пока кто-то не сказал мне об этом, и это выбило меня из равновесия. Думаю, что некоторые ребята позировали лучше, чем я.
Маскл Дайджест : Неужели никто не предупредил Вас о необходимости музыкального сопровождения?
Арнольд : Нет, однако, у них была запись "Иксодес", под эту музыку я выступал в 1975 году, так что я выбрал ее снова.
Просмотреть все изображения
Маскл Дайджест : Второе, что мы слышали - когда началось обязательное позирование, Вы все делали по-своему, а не так, как требовали судьи. Все же, судя по протоколам, Вы получили наибольшее количество очков за обязательную программу.
Арнольд : Это ложь. Посмотрев в судейские протоколы, Вы увидите, что судья Жульен Рломмэрт снизил оценку за мое поведение на сцене. Он поставил мне 18 баллов т.к. я, по его мнению, не выполнял команд судей, не делал тех поз, которые они просили. Однако мы можем говорить не о новом поведении Арнольда, а о старом поведении, которому я всегда оставался верен: сперва я делал позу, которую требовали судьи, а потом свою. Так я выступал против С.Оливы в 1970 году. Ведь когда вы знаете, что в этой позе вы не слишком хороши, тогда вы стараетесь чтобы судьи забыли про ваш недостаток, делая вторую позу. Если судьи требуют показать брюшной пресс, я сделаю эту позу, но не более 3-х секунд и после этого сделаю позу "наиболее мускулистого". У судей есть возможность не обращать внимание на мою вторую позу или принять ее. И я делал это, однако это не было новшеством, странным поведением. Правила немного изменились, и я ждал, пока кто-то предупредит меня.
Маскл Дайджест : Люди говорили, что Вы позирование превратили в посмешище, что Ваше представление взяло верх над спортивным выступлением и что из показа Вы сделали развлечение?
Арнольд Шварценеггер: Я не могу согласиться с этим. На сцене я личность. Я особенно весел, когда выхожу на сцену. Иногда я все делаю с юмором, да это не новое поведение.-В Южной Африке во время позирования с Франко, шуток было много. Мы смеялись, разговаривали. Мы толкали друг друга и балагурили, однако это было серьезное соперничество, и Франко хотел отнять у меня титул. То же самое и с Серджио. Теперешние ребята очень серьезны, но я не обвиняю их за это. Наверно теперь другие времена, новые вещи, которых я не понимаю и которые им, кажутся очень серьезными. Однако своему поведению я останусь верен всегда. Если я хочу шутить на сцене, я буду это делать, но не из-за неуважения к спорту. Скорее, наоборот, для спорта я сделал очень многое.
Маскл Дайджест : Кое-кто говорил, что новая победа на "Мр. Олимпия" поможет сохранить Вас звездой кино и содействует новой роли Конана. Имеет ли это основание?
Арнольд : Соревнования "Мр. Олимпия" не имеют ничего общего с "Конаном". Они ничего не добавляют и ничего не отнимают у картины. Реклама для победы мне вовсе не нужна. Ведь я выграл так много раз, и эта победа уже ничего не решает. Я не хотел международной огласки, я не хотел, чтобы обо мне говорили как о возрождении звезды культуризма, т.к. очень много времени посвятил цели стать актером. Насчет рекламы не было никаких планов. Ведь звезда "Конан" - 5-ти кратный "Мр. Юниверс" и 6-ти кратный "Мр. Олимпия" звучит также хорошо, как и 5-ти кратный "Мр. Юниверс" и 7-ми кратный "Мр. Олимпия". Разницы нет. Фирма "Юниверсал" вложила в картину 10-15 миллионов, так что от этого мы получили достаточно. Я не нуждался в соревнованиях "Мр. Олимпия" для успеха фильма.
Маскл Дайджест : Сколько вы весили в день выступлений?
Арнольд : 225-230 фунтов.
Маскл Дайджест : Кое-кто утверждал, что судьи на соревнованиях были Вашими друзьями?
Арнольд : Такого никто не мог сказать. Когда вы посвятили культуризму 18 лет, когда пять лет, Вы организовывали чемпионаты мира, когда Вы занимаетесь политикой культуризма, то Вы дружите со всеми и с каждым судьей. Мы живем в определенном мире, но если судьи на соревнованиях выбирают тебя, то это совсем по другой причине. Я уже говорил, что мои лучшие друзья не были за меня. Например, Ден Ховард, один из судей и мой партнер по лыжам, поставил меня на третье место, а мой старый друг из Бельгии Бломмерт ставил меня шестым или седьмым. А именно с ним у меня были самые дружеские отношения. Франк Зейн после проигрыша Франко в 1976 году говорил о соревнованиях с горечью. Соревнования и судейство действительно были не на высоте. Франко говорил противоположное - соревнования были прекрасными, ведь он победил! В следующем году, когда победил Франк Зейн, судили те же люди и все было, как и год назад, он сказал мне: "Спасибо, Арнольд, это была самая прекрасная попытка в моей жизни. Судейство было прекрасным, все было отлично, я действительно хочу поблагодарить тебя". И в последующие два года он сказал мне тоже самое. А Робби Робинсон и Бойер Коу были разочарованы судейством. Я думаю, что после каждых соревнований картина та же, победитель всегда говорит, что все было прекрасно, а остальные - что было несправедливо. Я такой уж человек, если я проиграю, то я был или жирным, или этот парень лучше. Вспоминаю, как Зейн "побил" меня в 1968 году. Он был лучше меня. У него был лучший рельеф, это было очевидно. Он доказал, что объемы не всегда побеждают. Когда в 1969 году меня "побил" Серджио, было ясно, что он лучше, я согласился с этим и был рад.
Маскл Дайджест : Некоторые участники говорили, что это неправильно, они тренировались целый год, а пришел Арнольд, не выступавший 5 лет, тренировавшийся 2-3 месяца и побеждает. Что вы думаете об этом?
Арнольд: Такого вопроса быть не может. Вы не можете на соревнованиях говорить: "Я тренировался так долго, а Арнольд только 8 недель". Это не поможет. Если Вы участвуете в автогонках с машиной, в которую вы вложили все свои деньги, а Поль Ньюман получает с завода новенькую машину и выигрывает соревнования. Это не значит, что он выиграл несправедливо, а означает то, что на победу он затратил меньше усилий. У меня есть правило - достигать большего успеха с наименьшими затратами сил. Именно поэтому я считаю тренировочные принципы Майка Ментцера очень приемлимыми для многих культуристов, т.к. с наименьшими усилиями достигается наибольший успех.
Маскл Дайджест: Предположим, что Вы проиграли?
Арнольд : Это было бы страшно, особенно проигрыш такому "малышу", как Крис Дикерсон. Проиграть Франку Зейну, Франко Коломбо лил Серджио Олива это одно, но проиграть Дикерсону - это был бы большой удар.
Маскл Дайджест : Видели ли Вы слайды или фотографии этих соревнований?
Арнольд : Нет. В будушем они мне очень пригодятся для новой книги. Так, что я пойду к репортерам и достану хорошие снимки.
Маскл Дайджест: Люди говорили, что вы были не в лучшем рельефе, что Вы не должны были выграть. Что вы можете ответить?
Арнольд: Я не похож на других культуристов. У меня так много других дел, что я на такие вещи не обращаю внимания. На следующий день после "Олимпии" я покинул Сидней, прилетел домой, надел костюм и поехал в Колумбус, организовывать соревнования "Мр. Юниверс". Я даже не говорил об этом. Если же измерять реакцию зала, Вы заметите, что мое выступление было встречено большими овациями, чем других. По-моему, если в этом году так много осложнений, как Вы говорите, то это потому, что эти ребята были шокированы. Они вложили в подготовку много времени и усилий. Это было шоком выступать против кого-то, тренировавшегося столь короткое время и победившего. Раньше на соревнованиях можно было потерять славу. Теперь же - деньги. Ребята планируют, что они будут делать с чеком на 20 или 30 тысяч долларов. Все становится слишком серьезно. Ребята сидят и ждут вознаграждений от вложенных денег и усилий, но если Вы не выигрываете соревнований, то деньги гибнут. А нужно бы им заняться и другими делами, как я - или Франко. Он приложил огромные усилия, для того, чтобы получить диплом врача. В то время, когда ребята лежали на пляжах, Франко ложил кирпич и цемент, чтобы заработать деньги для занятий в медицинском колледже. Культуристы не должны ждать чека, они должны заниматься и другими делами.
Маскл Дайджест: Некоторые судьи Вас ставили на третье, четвертое или пятое место. Как Вы оцениваете это?
Арнольд: Я чувствую себя победителем. Я очень рад этой победе.
Источник: журнал "Маскл Дайджест"
Год публикации статьи: 1980
Арнольд и Франко: дружба длиной в жизнь
В наше время настоящая мужская дружба – большая редкость. Тем более – у культуристов. А на уровне профи и подавно. Кто захочет делиться куском пирога? Кого можно привести в пример? Разве что Хита и Катлера. Раньше в культуризме денег было меньше, зато дружбы – больше. Две легенды «железного спорта» Арнольд Шварценеггер и Франко Коломбо пронесли свою дружбу через всю жизнь.
Судьбоносная встреча произошла страшно давно: в 1966 году в Штутгарте. Тогда соревнования по пауэрлифтингу и бодибилдингу частенько проводились под одной крышей. Франко выиграл один из своих первых турниров в лифтинге, а Арнольд был объявлен «Мистером Европа» среди юниоров. В какой-то момент глаза гиганта и коротышки встретились, и каждый не мог удержаться от вопроса: «Да кто ты такой?»
Между нами говоря, несмотря на разницу в росте между ребятами было много общего. Оба вышли родом из захолустья. Коломбо вообще появился на свет в Сардинии – в заднице мира. И если бы не «железо», как знать, быть может, двукратный «Мистер Олимпия» и доктор хиропрактики до сих пор бы пас овец, как и его родители.
В 14 лет Франко впервые в жизни увидел телевизор. Показывали бокс, и Коломбо решил стать боксером. Сказано – сделано. Парнишка оказался талантлив и настойчив, и к 18 годам он умудрился стать чемпионом Италии в легком весе. Но руководство клуба не видело его в профи, а самому Франко изрядно надоело получать тумаки. Как итог он переключился на пауэрлифтинг. Буквально через пару недель занятий юноша уже жал лежа 150 кг! Почти сразу посыпались победы на чемпионатах Европы и даже мира.
После знакомства с Арнольдом Франко обосновался в Германии. Как-то так сложилось, что, хотя Арнольд был на четыре года моложе, ведущим в упряжке, лидером был именно он. Именно Арни склонил Франко выступать в бодибилдинге. «И я довольно быстро добился успеха и тут, - вспоминает Коломбо, - даже несмотря на мои кривые ноги, за которые меня часто высмеивали. Мне удалось выиграть титул «Мистер Италия» в 1968 году и «Мистер Западная Европа» в 1969-м. Когда тебе говорят, что ничего не получится, можно добиться многого».
Пока Коломбо покорял Европу, Шварценеггер перебрался за океан. К тому моменту Франко и сам понял, что для большего успеха ему следует уехать из Германии. В Европе меккой бодибилдинга был Лондон, но Арнольд, с которым они созванивались каждую неделю, настойчиво уговаривал его переехать в Калифорнию. «Ты не представляешь, как тут здорово! – вещал он – солнце, огромные тренажерные залы, в которых тренируются все звезды. Ты должен это увидеть!» Коломбо приехал в Штаты, и его мышцы стали расти вдвое быстрее. Понятное дело, любое его появление на европейских подиумах заканчивалось безоговорочной победой.
«Мы жили с Арнольдом в пяти кварталах от зала “Голдс Джим» в городке Венис, Калифорния. Арнольд никогда не готовил пищу. Вместо этого он стряпал коктейль, состоящий из безвкусного протеина, банана, сырых яиц и воды. Пить это было невозможно! Я же любил готовить мясо. Как-то раз я сказал: «Арнольд, давай сегодня ты приготовишь мясо. Конечно, мясо подгорело. Оно и потом у него всегда подгорало. Я думаю, неспроста. Он не хотел готовить, вот и все! К счастью, наши поединки ограничивались кухней. Девушек мы не делили из-за разницы вкусов. Арнольду нравились брюнетки, и я был не против!
Наши тренировки были те еще! Мы занимались по три часа утром и еще по полтора – после обеда! Неважно, болела у нас с утра голова или задница, в 6.30 утра мы были в зале!
В зале мы говорили только по-немецки. Окружающих это просто бесило! Я мог указать на какого-нибудь парня и спросить: «Как ты считаешь, он опасен?» И Арнольд отвечал: «Нет, давай подойдем поболтаем». Мы подходили и по-английски просили его показать мышцы. Парень позировал и буквально раздувался от гордости, когда Арнольд восклицал по-английски: «Какие у него бицепсы!» А потом добавлял по-немецки: «Франко, ты видел? У него нет бицепсов! Так что успокойся! Пойдем качаться».
Во время съемок фильма «Качая Железо» Джордж Батлер, желая как-то драматизировать сюжет, пытался столкнуть Франко и Арнольда, заставить их сыграть конфликт. Но у него ничего не вышло, и пришлось на роль соперника Арнольда привлечь Лу Фериньо. «Друг есть друг, - объясняет Франко, и даже несмотря на несколько глупых реплик в фильме в мой адрес, я на Арнольда совсем не обиделся». Кстати, во время съемок фильма Коломбо учился доктора хиропрактики, проводил на занятиях по восемь часов, и приходил на тренировки только вечером. Поэтому Шварценеггеру пришлось найти другого напарника по тренировкам. Им стал Эд Корни. «Если бы не учеба, - признается Франко, в фильме было бы всего два героя – Арнольд и я. А так появился Эд».
На сцене Арнольд и Франко пересекались редко, только в финале «Олимпии». Тогда «Олимпия» проводилась в двух весовых категориях. Коломбо побеждал в легком весе, а Арнольд в тяжелом. А в финале всегда побеждал Арнольд. Но среди людей сопоставимых по размерам, Коломбо был непобедим. «Я никогда не проигрывал Фрэнку Зейну, будущему трехкратному «Мистреу Олимпия», - вспоминает Коломбо - Привыкай быть вторым, говаривал я ему!»
В 1976 году олимпийцев объединили в одну категорию, и Коломбо выиграл турнир. Арноль-то ведь уже завязал с выступлениями! Еще одна победа пришла в 1981 году после тяжелой травмы. Франко нес на спине холодильник на силовом шоу, и колено не выдержало. По признанию самого Франко, его победа была безоговорочной. Но, по мнению очевидцев, судьи Коломбо буквально вытянули за уши. По крайней мере, трое соперников – Крис Дикерсон, Том Плац и Дэнни Падилла выглядели куда интереснее чемпиона-ветерана. Верх у Коломбо был на уровне, но вот ноги, особенно травмированная, явно, выпадали. Не иначе как помог старый друг – тут и к гадалке ходить не надо. Тем более что Арнольд, будучи одним из промоутеров «Олимпии», всячески старался отплатить Франко за помощь, которую тот оказал ему годом раньше на «Олимпии» в Австралии, где сам Шварценеггер был на волосок от поражения.
Одно из ярких воспоминаний Франко, касаемых совместных выступлений с Арнольдом относится к 1971 году: «Мы должны были участвовать в конкурсе «Мистер Вселенная в Лондоне», а другие атлеты, в том числе Фрэнк Зейн и Серджио Олива – в конкурсе «Мистер Мир» в Огайо (США). Из этого турнира и вырос, собственно, «Арнольд Классик». Устроитель конкурса «Мистер Мир» Джим Лоример очень хотел, чтобы мы там выступили. Но как? Соревнования в Лондоне проходили в субботу вечером, а «Мистер Мир» стартовал в в воскресенье утром. В конце концов, мы решились сразу после турнира в субботу вечером, в котором, кстати, Арнольд победил среди профи, а я – среди любителей, рвануть на самолете в Нью-Йорк. Там, не мешкая, пересели на частный самолет до Огайо. Мы прибежали за кулисы, когда категория уже почти выстроилась на сцене. Пара отжиманий от пола – и мы стоим в линии. Соперники были парализованы!»
Не стоит думать, что Коломбо всю жизнь грелся в лучах славы большого друга. Он сам был очень оригинальный персонаж. Несмотря на невысокий рост и небольшой вес он совмещал выступления в бодибилдинге и пауэрлифтинге с силовыми шоу. Был чертовски силен. В некоторых движениях поднимал больше самого Арнольда. Где-то читал, что Франко мог выжать лежа то ли 250, то ли 270 кг, и без всяких жимовых маек! Становую тягу делал с весом то ли в 330, то ли в 340 кг. Начиная готовиться к соревнованиям, наращивал вес до самого дня турнира. Из более поздних атлетов этим славился разве что Кевин Леврон. При подготовке к турниру не тихарился, как любят делать многие качки, а наоборот, разъезжал по разным залам в поисках конкурентов и проводил на них психические атаки, тренируясь обнаженным.
Франко пробовал сниматься в кино и даже ставить фильмы. Конечно, это были не блокбастеры, а картины категории В, и тем не менее. Самым известным фильмом Коломбо считается «Остров Беретта». Думаю, фанатам Франко будет любопытно посмотреть. А еще он готовил к съемкам в фильмах «Рокки-2» и «Рэмбо» Сильвестра Сталлоне. Про признанию Франко, Сталлоне был тот еще подопечный: « Я ему говорю: сегодня мы делаем жим лежа для груди. А он в ответ: «А как насчет сгибаний на бицепс?» Дошло до того, что перед съемками в «Рэмбо» Коломбо настоял на том, чтобы в контракте был прописан пункт, согласно которому Слай безоговорочно выполняет все его предписания. Но и это не помогло: Сталлоне все равно пытался гнуть свою линию, но Коломбо с каменным лицом делал вид, что не слышит просьб звездного клиента. Честно говоря, не знаю, готовится ли 60-летний Сталлоне под руководством Франко сейчас, но это уже совсем другая история…
Алексей Веселов
Журнал «Геркулуесъ» www.herculesmag.ru 2012г.
Арнольд и Серджио. Битва гигантов
Арнольд Шварценеггер уже давно не похож на культуриста, однако почитаем в среде бодибилдеров больше, чем все остальные атлеты вместе взятые. А посему появление в нашем журнале рубрики имени Арнольда было делом времени. Мы долго думали, какой сделать эту рубрику, по какому принципу построить повествование. Об Арнольде-актере или Арни-губернаторе знает всякий, а вот о том, как Шварценеггер ковал свою славу в бодибилдинге, кто-то просто не знает, а кто-то успел позабыть. Не грех и напомнить. Первый из наших рассказов посвящен великому противостоянию Арнольда Шварценеггера и Серджио Оливы. Поистине, это была битва гигантов!
В 1965 году Джо Вейдер учредил конкурс «Мистер Олимпия». Идея турнира была понятна: в нем должны были принять участие лучшие из лучших, только чемпионы. 50-е и 60-е годы подарили миру целую плеяду ярких атлетов, таких как Билл Перл, Редж Парк, Дэйв Дрэйпер, Чак Сайпс и другие. Однако беда была в том, что турниров с громкими названиями вроде «Мистер Вселенная» или «Мистер Мир» было еще больше. Как итог, «звезды» не пересекались друг с другом на сцене, тщательно оберегая свою славу. И выявить сильнейшего было практически невозможно. Вот так появилась «Олимпия».
Победителем первых двух «Олимпий» стал, как известно, Ларри Скотт, но в 1967 году на трон взошел человек, который чуть не убил интригу. Его звали Серджио Олива.
Олива родился на Кубе 4 июля 1941 году. В юности он много занимался спортом, но особенно ему нравилась тяжелая атлетика. Серджио даже был членом сборной команды Кубы. Его тренировки были намного напряженнее, чем тренировки других тяжелоатлетов. В 1962 году, когда команда кубинских штангистов приехала на Ямайку для участия в Панамериканских играх, Олива попросил политического убежища в американском посольстве. После этого он прибыл в США и поселился в испанском районе Чикаго, в котором, кстати, находился хорошо оборудованный атлетический клуб, где тренером был Боб Гайда, будущий ‛Мистер Америка“. Результаты усиленных тренировок не заставили себя ждать: после того, как Гайда поднатаскал его в позировании, Олива начал соревноваться и выиграл все местные турниры. После этого Серджио подписал контракт с Джо Вейдером, продолжив свое победное шествие. В 1966 году он выиграл титул ‛Мистер Мир“ по версии ИФББ, и стал вторым на «Олимпии» после Ларри Скотта. В 1967 году Олива победил на конкурсе ‛Мистер Вселенная“ по версии ИФББ и выиграл «Олимпию», обыграв таких звезд как Харольд Пул, Дэйв Дрэйпер и Чак Сайпс. В 1968 году Олива победил на ‛Олимпии“, будучи единственным участником турнира. Он нагнал такого страха на соперников, что никто не осмелился бросить ему вызов.
В 1969 году история могла повториться, если бы не молодой Шварценеггер. К тому времени Арнольд уже перебрался в Америку и также заключил контракт с Вейдером. Он был молод, могуч и очень самоуверен. Можно сказать, что манерой общения он напоминал Мохаммеда Али. Едва начался 1969 год, как Арни на страницах вейдеровского журнала Muscle Builder обрушился на тогдашних чемпионов, обвинив их в трусости и провозгласив, что уж он-то точно померяется силами с Оливой. После этого он надолго затих, порождая многочисленные слухи. «Арнольд жирный как никогда», - уверяли одни. «Он побоится Оливу», - твердили другие. Однако когда Шварценеггер появился на очередном конкурсе «Мистер Вселенная», стало очевидно, что он лучше, чем когда-либо. По сути, ему хватило всего трех поз, чтобы победить.
И вот Нью-Йорк. Конкурс «Мистер Олимпия»-69. Арнольд против Серджио. Зал забит битком, всем не терпится лицезреть дуэль года, а может, и тысячелетия. Шварценеггер первым выходит на сцену. Он в большом порядке при весе в 109 кг. Выдерживает по садистки паузу, затем выдает свой знаменитый «двойной бицепс спереди». Потом поворачивается боком и показывает «грудь и бицепс сбоку». Какой мощнейший корпус при невероятно тонкой талии! Но публика словно в рот воды набрала. Такое впечатление, что все сидящие в зале – фанаты Оливы. Арнольд, не смущаясь, продолжает делать свое дело. Вот он повернулся спиной к залу, привстал на носки и напряг своими феноменальные икры. Тишина. Тогда он встал лицом к публике, улыбнулся и изрек: «Я – Арнольд Шварценеггер, и Серджио наконец-то довелось встретить настоящего мужика!» Аудитория взорвалась: крики, аплодисменты, свист!
Черед выходить Оливе. Но его нет добрых пять минут. Все это время публика выкрикивает его имя. Наконец автор присказки «Вы сейчас что-то увидите, но не поверите в это» является народу. Он лучше, чем когда-либо! Зал неистовствует и встает на дыбы, а Серджио для усиления эффекта ставит свою коронную позу с вытянутыми вверх руками. За ней последовали не менее фантастические позы: демонстрация широчайших, трицепсов, бедер. Аудитория не прекращая, скандирует «Серджио!». Наконец Олива уходит со сцены: «Жаль, мне не дали времени как следует раскачаться. Вот тогда бы я показал!» Знаменитый атлет и журналист Рик Уэйн подходит к Арнольду и спрашивает насчет Оливы: «Он невероятен!», - выдавливает Арнольд.
У судей большие проблемы. Кого-то надо поставить вторым. Но весь зал за Оливу! Публике нет дела до того, как выглядит Арнольд. Если Серджио не станет первым, у жюри могут возникнуть проблемы! Такой ход событий не особо вяжется с воспоминаниями Шварценеггера, который утверждал, что проиграл поединок чисто психологически. Именно эта версия наиболее часто упоминается в статьях. С его слов, Олива долго разогревался за кулисами, укутавшись в белый халат, так что его мышцы были не видны. Затем, выйдя на освещенное место, он снял халат и напряг свои колоссальные мышцы спины. Арнольд был потрясен и раздавлен, хотя его друг Франко Коломбо (он тоже участвовал в этой ‛Олимпии“) и пытался его утешить: мол, это игра света и тени и т.д. ‛ Ничего подобного мне прежде не доводилось видеть, ‛ - вспоминает Арнольд, - ‛я был побежден еще до начала соревнований.“
Но дуэль еще не было закончена. Дальше случилось то, что мы теперь называем «поздаун». Собственно, тогда он и появился. В одном из качковских журналов в свое время я вычитал, что атлетов долго сравнивали в обязательных положениях и попросили показать позу широчайшие спереди. Арнольд, понимая, что смотрится в этой позе куда хуже, чем Олива, вместо этого показал ‛двойной бицепс спереди“. Тогда Серджио ответил трицепсовой позой. Арнольд не смутился и показал позу ‛грудь и бицепс сбоку“, демонстрируя свои невероятные грудные мышцы. Этот поединок продолжался добрых четверть часа под неумолкаемый рев аудитории. По словам же Рика Уэйна, очевидца события, все было не так: «Арнольд и Серджио стояли рядом на сцене. Им предложили позировать. Но каждый из атлетов ждал позы другого. Наконец, Шварценеггер показал «Двойной бицепс спереди». Олива ответил своей «коронкой» с вытянутыми вверх руками. Арнольд показал «грудь и бицепс сбоку». Олива хотел повторить эту позу, но в последний момент передумал и выдал «максимальную мускулистость». Аудитория и в самом деле ревела, но звучало только одно имя: «Серджио!».
Как бы то ни было, Олива победил со счетом 4:3 и получил приз в 1000 долларов. В его пользу был всего один судейский голос. Возможно поэтому после соревнований он заявил, что покидает сцену. Однако надо знать Серджио: на следующее утро он передумал и сообщил о намерении отстоять свой титул на будущий год.
Очевидно, что Арнольд горел желанием взять реванш на следующей ‛Олимпии“ в Нью-Йорке, однако ему удалось сделать это двумя неделями раньше, на турнире ‛Мистер Мир“, который проводил в г. Коламбусе Джим Лоример. Буквально накануне Арнольд выиграл в Лондоне соревнования ‛Мистер Вселенная“ по версии НАББА, победив таких звезд как Редж Парк, Дэйв Дрэйпер, Деннис Тинерино и Бойер Ко. Он был так вдохновлен этой победой, что буквально смял Оливу в Коламбусе. К тому же, Арнольд был массивнее, у него были лучше развиты мышцы груди и бицепсы и, как минимум, не хуже - дельты, трапеции и икры. Олива был шокирован своим поражением, но надеялся отыграться на ‛Олимпии“. Утверждают, будто Арнольд посоветовал Оливе поднабрать к ‛Олимпии“ вес, и на самом деле, Серджио появился на подиуме ‛Олимпии“ более гладким. Согласно другим источникам, Арнольд попросту перехитрил Оливу. Атлеты проводили финальное позирование (помимо Арнольда и Серджио в соревновании участвовал единственный американец Редж Льюис, который, впрочем, не мог повлиять на исход борьбы) и на каждую удачную позу Серджио Арнольд отвечал своей не менее удачной позой. Наконец, Арнольд повернулся к Оливе и сказал: ‛Я устал, давай закончим“. Серджио согласился и ушел со сцены. Арнольд тоже сделал вид, что уходит, однако стоило Серджио сойти с подиума, как он вернулся и, вскинув вверх руки, сказал: ‛Что случилось с Серджио? Неужели он признал себя побежденным?“ - после чего начал неистово позировать. Конечно, Арнольда объявили чемпионом). В 1971 году страстно ожидаемая фанатами встреча Арнольда и Серджио не состоялась: Олива принял участие в конкурсе ‛Мистер Вселенная“ среди профессионалов по версии НАББА и, не сумев набрать нужного рельефа, проиграл великолепно подготовленному Биллу Перлу. На этом его злоключения не закончились, поскольку ИФББ уже тогда конфликтовала с НАББА, и Оливе, равно как и Франко Коломбо, также выступавшем на наббовском чемпионате, было запрещено участвовать в ‛Олимпии“. В результате Арнольд легко победил, практически не встретив сопротивления со стороны единственного соперника, которым оказался малоизвестный французский культурист (‛Олимпия“ проводилась в Париже).
Еще одна встреча Оливы с Арнольдом произошла в 1972 году на турнире ‛Мистер Олимпия“ в Эссене (ФРГ). За несколько месяцев до этих соревнований, участвуя в гостевом позировании, Арнольд поскользнулся на подиуме и сломал ногу. Поэтому, выступая на ‛Олимпии“ -72, он здорово проигрывал Серджио в развитии бедер, хотя верх его тела также уступал Оливе. Тем не менее, и на этот раз победил Арнольд. Многие объясняют это тем, что Арнольд выступал, по сути, у себя дома и симпатии публики были на его стороне. К тому же, Арнольд, будучи одним из организаторов этого турнира, и здесь схитрил: он попросил повесить на сцене черный занавес, и в результате мускулатура черного Оливы потерялась на черном фоне.
Эта была последняя битва гигантов. Расстроенный Олива надолго ушел в альтернативные федерации и лишь в 1984 году вновь появился на «Олимпии», все такой же великолепный. Арнольд же после этого выиграл без особого труда еще пару «Олимпий» и подался в кино. После этого был его противоречивый «камбэк»-1980 и много еще чего, но это уже совсем другая история.
Алексей Веселов
Журнал «Геркулуесъ» www.herculesmag.ru 2012г.
Арнольд Шварценеггер
Arnold Schwarzenegger родился 30 июля 1947 года
Мифы и правда, об Арнольде Шварценеггере
Арнольд Шварценеггер стал идолом бодибилдинга, самым известным представителем этого вида спорта. Активно и успешно популяризовал бодибилдинг посредством кино (хоть был и не первым, кто так делал – вспомните Стива Ривза). Но были ли он совершенством? Можно ли считать Шварценеггера эталоном бодибилдера? Давайте вместе постараемся провести мини расследование…
А он и не скрывает!
Потрясающая генетика и предрасположенность именно к этому виду спорта (чего он сам не отрицает, а даже напрямую заявляет о специфичности вида спорта, в котором гены дают лучший результат, чем самый упорный труд). По словам самого Шварценеггера, в начале спортивной карьеры (т.е. будучи фактически ребенком), ему удалось всего за год тренировок набрать 8 кг мышечной массы, а объем бицепсов на 1,2 см за два месяца. А грудной клетке, икрам, бицепсам просто невозможно никакими тренировками придать идеально правильную форму – это целиком зависит от генетических особенностей. Прибавьте к этому упорство и настойчивость (Железный Арни после каждого выступления подходил к судьям и спрашивал, чего, по их мнению, не достает его фигуре) и вы получите рецепт секрета успеха. Везение – да-да, оно сыграла очень серьезную роль в становлении чемпиона. Этого не отрицал, хоть никогда и не говорил напрямую и он сам.
Показательно выступление на "Мистере Олимпии – 1980", когда Шварценеггер побеждает, но признает, что за пять лет его отсутствия (предшествующее выступление состоялось в 1975 году) бодибилдинг сильно изменился, повзрослел, и на место всего нескольких серьезных соперников пришли несколько десятков. Другими словами, Арнольд попал на подиум тогда, когда ему никто или почти никто не мог составить действительно серьезную конкуренцию. Стероиды и 6-дневные тренировки? Да, Шварценеггер напрямую говорит, что употреблял стероиды – они тогда не были запрещены, но как только так сразу, отмечает атлет. А, что касается регулярности посещения тренажерного зала, то, даже живя еще в Австрии, он умудрялся ходить на тренировки в нерабочие для тренажерного зала дни! Можно ли тренироваться по 6 дней в неделю без специальной фарм-поддержки? В молодости, безусловно, можно. Но уже за 25 и тягая серьезные веса?
Эталон?
Шварценеггера принято сравнивать с современными спортсменами. Проблема в том, что если в 70-х ценилась гармоничность, эстетика, пропорциональность (отсюда, кстати, и "худые" с позиции современного бодибилдера ноги, и недоразвитые дельтовидные), то с приходом на подиум Ронни Колемана и Дориана Йатса на первое место окончательно вышла масса. Не забывайте и про то, что современная "фарма" и "фарма" 70-х – это принципиально разные по качеству препараты. Все приписываемые фигуре Арни недостатки: худые ноги, слабая спина, непропорциональная грудь и маленькие дельты относительно справедливы по отдельности, но не все вместе. Сильная сторона Арнольда – это его руки, в том числе пикообразная форма бицепса. Если с такими руками еще больше раскачать плечи (дельтовидные), то за ними спрячутся бицепсы, визитная карточка спортсмена.
С точки зрения массы в этом нет ничего плохого. С точки зрения эстетики – нарушается пропорциональность. То же самое касается ног – они достаточно детализованы, с сильными икрами, но не мешают ходьбе и не трутся друг о друга. Т.е. перед Шварценеггером изначально стояла задача не раскачаться, а сделать так, чтобы мышцы тела дополняли друг друга и создавали нужный эффект все вместе, подчеркивая сильные стороны и скрывая слабые. Здесь нужно учитывать и еще один момент – это рост Шварценеггера. Даже если принять минимальное его значение (никто толком не знает, исходя из имеющихся сведений, рост колеблется от 182 до 189 см, официально 186 см) в 182 см, получается много выше, чем у основной массы культуристов. Например, Франко Коломбо 166 см. Современные чемпионы несколько выше: Колеман 180, Йейтс – 178 см. Но чем выше рост, тем сложнее набирать и удерживать мышечную массу – это, впрочем, сегодня не самая большая проблема (все же фармакология достаточно развита), хотя и вполне реальная: проблемы или с набором, или с просушкой. Высокий рост (если там действительно было 189 см) даже при толстом бедре будет создавать совершенно иное впечатление. Вообще, проблема роста и красивой массы до конца никем не рассматривается. Оптимальный рост бодибилдера – до 180 см, а лучше 165—175: тогда легче всего выдерживать порции.
Пару слов о бицепсе
Как ваши 56? Эта фраза хорошо известна всем "качкам" постарше. 56 см – это обхват бицепса Арнольда Шварценеггера. Цифра, вокруг которой уже не первый год ведутся споры: мог ли человек ростом 189 см и весом 111 кг иметь бицепсы в 56 см в обхвате? Арутр Джонс, считающийся самым правдивым бодибилдером (а все спортсмены любят чуток приврать о своих результатах), говорил всего о 49,7 см на пике формы. Но здесь нужно знать, как меряется бицепс. Есть традиционный способ: в холодном, но напряженном состоянии, и есть способ Джонса – на опущенной полностью расслабленной руке (правда, у Арни она была слегка накачена кровью, пампинг, во время измерения).
Противники Арнольда часто ссылаются на опыт Джонса, но забывают об этой его особенности в измерениях (еще и мокрой тонкой бумагой). А теперь представим, каким должен быть в обхвате напряженный бицепс, если расслабленным он был почти 50 см. Не забудем про специфический пик на бицепсе – все это как раз и даст 54—56 см, что, в принципе, уже почти рекорд для того времени. Впрочем, за основу берутся антропометрические данные из официального бюллетеня IFBB, из которого следует, что на пике формы у Арни были даже не 56, а 58,5 см. Но и здесь есть свои тонкости: такие данные были представлены в выпуске 1991 года, тогда как пик формы у Арни пришелся на 70-е…
О роли Джо Вейдера
Отец-основатель бодибилдинга очень сильно помог юному Шварценеггеру. Вообще, героя нашей статьи постоянно кто-то "раскручивал". Даже фильм "Качай железо" снимался для его пиара. Надо отметить, что в 60-х годах конкурс "Мистер Олимпия" был далеко не самым престижным, и проталкивал его никто иной как Вейдер. Многие спортсмены изначально вообще отказывались выступать на этом соревновании, только за деньги.
Снова-таки повторимся, речь идет о становлении нового конкурса, и такой этап в его развитии – нормальное явление. Но Вейдер хороший бизнесмен, и несколько преувеличенные антропометрические данные, чтобы привлечь внимание к конкурсу и своей спортивной индустрии, были бы вполне ожидаемым шагом. Грубо говоря, здесь "кукушка хвалит петуха за то, что хвалит он кукушку". Вейдер получил в итоге раскрученный конкурс и популяризацию своей индустрии, а Шварценеггер стал самым известным бодибилдером планеты. С другой стороны, Арни реально работал, выкладывался. Да, и не один Вейдер приложил руку к успеху Шварценеггера: его жена Мария Шрайдер – племянница Джона Кеннеди, из одной из самых влиятельных семей в США. Так, что успех – это не только генетика, трудолюбие, но еще и правильные связи…
Легенды
Будучи одним из самых узнаваемых бодибилдеров планеты, Арнольд, вольно или невольно, породил вокруг себя массу легенд, большая часть из которых или принципиально не проверяема, или вообще лишена смысла.
Например, ходили слухи, что Шварценеггер может выжать 400 кг, но при этом практически нет фоток и видео, где он занимался бы с действительно большими весами, а выступление на каких-то неофициальных соревнованиях показало его силу в становой тяге: всего 209 кг! Впрочем, и это выступление чуть ли не мифическое. Существует следующая легенда: он мог поднять штангу весом в 120 кг на бицепс стоя 20 раз! По другой версии, впрочем, не 20, а всего лишь 8 и не 120 кг, а 110. Еще один миф: в лучшей своей форме Шварцнеггер весил 115 кг. Сомнительно, по версии IFBB – 111 кг. И таких легенд и мифов – очень много. Но это показательно: как бы к человеку не относились, одно точно – если вокруг него сочиняются небылицы, значит он стоит того, чтобы о нем говорить!
2013г.
ЛОНДОН
Неофициальная биография Арнольда Шварценеггера (ЛОНДОН)
Венди Лей
Не прошло и двух месяцев после начала работы в Мюнхене, как Арнольд принял участие в конкурсе "Мистер Вселенная - 1966", организуемом Национальной ассоциацией культуристов-любителей (известной также как НАББА) в Лондоне. Поскольку Путцигер платил ему гроши, а сам он еще в Мюнхене не обжился, приятели Арнольда - культуристы сложились и купили ему билет.
Гемльмут Ридмейер, умудренный опытом спортсмен, хорошо знавший британский мир бодибилдинга, предложит Арнольду досконально ввести его в курс дела и поехал с ним в качестве переводчика. Они остановились в отеле "Рочял" неподалеку от лондонского Британского музея и тренировались в клубе "Уэстсайд Хелс Клаб" в Кенсинтоне. Соревнования НАББА "Мистер Вселенная" были престижными: последний раз в них побеждал Микки Харджитей, а звезда фильмов о Джеймсе Бонде Шон Коннори был одним из участников.
Председатель НАББА Оскар Хейденстам пришел в замешательство, увидев молодого австрийца, прибывшего в Лондон в полной боевой готовности - с короткой стрижкой ежиком, привлекательной внешностью и фигурой, прямо-таки обреченным на успех. Сегодня Хейденстам с нежностью вспоминает свои первые глубокие впечатления об Арнольде. Он сидел вместе с ним, когда кто-то заговорил с Арнольдом по-немецки. Шварценеггер сказал ему с упреком: "Разве ты не знаешь, что это дурной тон - говорить на немецком, когда с нами сидят люди, непонимающие его?" Хейденстам буквально онемел от столь изысканной учтивости девятнадцати молодого человека и никогда не забывал этого случая. Годы спустя, прекрасно зная, что Сью Мори, а в дальнейшем Мария Шрайвер е знают немецкого, Арнольд тем не менее говорил на своем языке в их присутствии. Но к тому времени он был богат, знаменит и добился признания. Сейчас же в Лондоне, на пороге соревнований "Мистер Вселенная", его природная сообразительность подсказала, как использовать подвернувшийся момент с максимальной выгодой: на всесильного Хейденстама его манеры произвели благоприятное впечатление, а его немецкий друг был поставлен в неловкое положение, ощутив при этом превосходство Арнольда.
С того самого момента, как он вышел на помост "Викториа-пэлес" в Лондоне на исходе сентября 1966 года, всем, кто его видел, стало ясно, что Арнольд Шварценеггер скоро будет царствовать безраздельно. Еще до начала состязаний этот гигант с лицом младенца и полотенцем на бедрах прохаживался за кулисами с самодовольным видом, в то время как фаворит конкурса американец Чет Йортон разминался неподалеку, убежденный, что победа - у него в кармане. Ему-то она и досталась.
Чет Йортон стал первым в борьбе за титул "Мистер Вселенная - 1966", но ведь Арнольд Шварценеггер, новичок из Австрии, занял второе место. Обычно Арнольд не любил оставаться вторым, но в этот раз он, вероятно, не был особенно огорчен. В глубине души Арнольд должен был сознавать, что он победил. Ибо с его фигурой, непосредственностью и беспечным обаянием он ураганом пронесся по конкурсу "Мистер Вселенная" и околдовал обычно циничную британскую аудиторию, заслужив два вызова на бис и громкие овации.
Американский миллиардер и почитатель культуризма Дж. Пол Гетти сидел в первом ряду и наблюдал за Арнольдом, который добился на конкурсе по существу всего, кроме, разве что, титула "Мистер Вселенная". Арнольд очаровал Пола Гетти, как и Джима Сейсвила, британца, президента НАББА и знаменитого диск-жокея, проницательного актера, известного своими длинными светлыми волосами и тем, что он неизменно приветствовал телезрителей словами "Привет, парни и девахи", произносимыми с сильным ливерпульским акцентом.
Сейвил был профессиональным шоуменом и сразу же понял, что в лице Арнольда, девятнадцатилетнего и малоопытного, он встретил равного себе. Он почувствовал, что за гипнотическим влиянием Арнольда на аудиторию стоит не только его гигантская фигура и накачанные мускулы, но и умение подыграть зрителю и показать себя наилучшим образом.
Короче говоря, Арнольд прямо-таки купался в лучах славы.
Анализируя привлекательность Арнольда, Сейвил позже говорил: "Конечно, он был молод и сложен, как надо. Но дело не в этом. На первом плане стояли его личные качества. Когда он выходил на сцену, казалось, что включаются все прожектора. Он был сам как прожектор".
Отныне Арнольд у же не затеряется в толпе. Ибо в этот сентябрьский день 1966 года в "Викториа-пэлес" он в мгновение ока стал звездой.
Впрочем, многие связанные с культуризмом специалисты были отнюдь не столь высокого мнения о Шварценеггере. Джон Ситроун, выступавший вместе с ним в конкурсе "Мистер Вселенная - 1968", сказал, что хотя Арнольд и занял второе место, вызвав восторг толпы, его ноги недостаточно развиты. В те дни немецкие и австрийские культуристы, в отличие от своих американских коллег, уделяли больше внимания развитию торса и зачастую игнорировали ноги.
Одним из наиболее проницательных свидетелей молниеносного взлета Арнольда к славе и успеху, видевших его выступление на конкурсе 1966 года, был Рик Уэйн. Родился он на Сент-Люси, где в настоящее время издает газету "Стар". Рик - в прошлом "Мистер Уорлд", "Мистер Вселенная", "Мистер Америка" и "Мистер Европа" - на протяжении десяти лет вел колонку в "Масл энд фитнес" Джо Уэйдера и был соиздателем "Флекса". Он освещал карьеру Арнольда с момента их знакомства в Лондоне.
Уэйн так описывает свою первую встречу с Шварценеггером, который попросил Гельмута Ридмейера представить их друг другу: "Он начал с заявления о том, что собирается сколотить миллион "зеленых"… вы только подумайте - парень, который с трудом мог связать пару слов по-английски, рассказывает мне, спотыкаясь на каждом слове, как он собирается сделать этот миллион". Уэйн утверждал, что Арнольд был способен всегда предстать в нужном свете в нужное время. "Казалось бы, у этого парня застенчивость младенца, но стоит вам застать его в более узком кругу, и вы увидите, как он заносчив; иными словами, он прямо-таки надевает на себя эту маску младенца. Он был кем угодно, но отнюдь не скромнягой, хотя умел казаться совсем другим".
После состязания Арнольд спросил Рика, сможет ли он, по его мнению, победить Дейва Драйпера - в то время звезду Уэйдера номер один. Рик подумал секунду и честно сказал, что далеко в этом не уверен. Арнольд изменился в лице и ответил: "А я-то думал, что ты стоишь за меня".
С самого начала своей карьеры Шварценеггер выработал жестокое правило: добиваться от друзей стойкой преданности себе. Непримиримо жестокий по характеру, как и его отец, Арнольд, который, к слову сказать, сам всегда был верным другом, требовал полной и беззаветной отдачи от любого, с кем входил в контакт. На состязаниях НАББА "Вселенная - 1966" он познакомился с таким человеком - это был Уэг Беннетт.
Уэг, выбитый из колеи триумфом Арнольда на конкурсе "Мистер Европа - 1965" среди юниоров в Штутгарте, теперь выступал в качестве судьи состязания "Мистер Вселенная". И, как он сказал Арнольду на танцах по случаю завершения конкурса, считал, что Шварценеггер должен был победить. Сидя в одиночестве в плисовом костюме и нескладных брюках, Арнольд поблагодарил Уэга на ломаном английском. Уэг пригласил его к себе домой в Форест Гейт, где он и его жена Диана держали два гимнастических зала.
Беннеты всегда занимали в британском мире культуризма видное место. Уэг был президентом Европейской ассоциации культуризма, а Диана издавала собственный журнал "Бодипауэр". Она содействовала развитию женского культуризма. Среди звезд, взошедших на конкурсе "Вселенная - 1966", были "шикарные девушки" Дианы Беннетт, поднимавшие тяжести под мелодию "Хорошенькая женщина" Роя Орбисона.
Урожденная Диана Вулгер, дочь английской статистки, Диана Беннетт отчасти сама была "шикарной девушкой". Ее мать и отец всегда заботились о своей внешности и держали гимнастические залы в Портсмуте на юге Англии. В шестнадцать она познакомилась и вышла замуж за Уэга, который был на несколько лет ее старше.
Они составили весьма интересную пару в эпоху "раскачивающихся шестидесятых", когда повстречали Арнольда. Величавая, с экстравагантной огромной шляпой на голове, Диана была прямо-таки наполнена страстью. Уэг, напротив, выглядел лысеющим и полноватым мужчиной, под обличьем доброго дядюшки скрывавшим, однако, некую внутреннюю силу. Это впечатление подчеркивалось лондонским просторечным произношением Уэга: его гимнастический зал располагался в Истэнде, суровом по нравам районе Лондона. Ко времени знакомства с Арнольдом Уэг и Диана уже создали вокруг себя некую таинственную атмосферу, сослужившую им добрую службу в культуристском сообществе.
Сегодня Уэг и Диана Беннетты возвели в своем доме некое подобие храма Арнольда Шварценеггера. Здесь развешаны не только его многочисленные фотографии, но и установлена величественная статуя этой суперзвезды в полный рост - суперзвезды, которой они помогали и которой продолжают поклоняться и восхищаться. Арнольд щедро отвечает им взаимностью, навещая Уэга и Диану, когда бы он ни оказался в Англии. Он приглашает их в Калифорнию, а также позвал их на свою знаменитую свадьбу. Уэг - хранитель британского очага Арнольда, естественно, всегда с радостью вспоминает его историю, его амбиции и их первое знакомство.
В то время Арнольд сразу поехал к ним домой и, не желая возвращаться в Мюнхен, прожил у Беннеттов некоторое время, ночуя на диване в спальне одного из шестерых детей. Уэг имел обыкновение спрашивать у культуристов, с которыми его сводила судьба, какова их цель в жизни. "Большинство из них отвечали, что хотят стать "Мистером Британия", "Мистером Вселенная" и т.д. Тогда я говорил: "Ну, и что дальше?" Но это было вершиной их устремлений. Однако, когда я задал тот же вопрос Арнольду, его ответ был совсем не таким: "Я хочу стать величайшим культуристом в мире, величайшим культуристом всех времен и самым богатым. Я хочу жить в Соединенных Штатах, владеть кварталом и стать кинозвездой. В конечном итоге, я хочу стать продюсером".
Уэг, по его словам, онемел от изумления. "Ну, с такой самонадеянностью Арнольд многого сможет достичь", - подумал он про себя.
Итак, Арнольд жил у Беннеттов, съедая по восемь яиц и по куску жареного мяса на завтрак, одновременно, по словам Беннетта, убеждая их в том, что он "эксцентричный парень". Он услужливо помог Уэгу избавиться от сквозняка в зале, прибив мешки из-под картошки к верхней части окна. Как-то раз Арнольд провозгласил: "Я не отправлюсь спать сегодня до тех пор, пока не буду весить 255 фунтов" (на тот момент он весил 252 фунта), и начал жадно поглощать еду, то и дело поднимаясь на весы, чтобы посмотреть, сколько он теперь весит. Это действо продолжалось весь вечер, пока он не достиг своей цели.
В любых интервью, когда речь заходит об Арнольде, Диана и Уэг сразу же подчеркивают, что Диана - это мамаша Уэнди при Арнольде - Питере Пэне *. "Диана боготворила его. Ну, прямо-таки боготворила", - рассказывал Уэг, упомянув, как его супруга помогала Арнольду подыскивать подружек. А Диана в порыве откровенности добавляла: "Далеко ходить не надо было. У него был какой-то животный магнетизм, привлекавший женщин". Несомненно, был. Диана Беннетт сама стала одной из них.
Диана поведала о своей интрижке с Арнольдом бывшему культуристу и журналисту, пишущему о культуризме. Любовное свидание Дианы с Арнольдом, по словам культуриста, имело место всего один раз, поскольку "он показался ей холодным. Ему было все равно. Для него все это было несерьезно". Куда более важным для Арнольда, по сравнению с мгновенной вспышкой страсти к соблазнительной Диане, было то, что Уэг Беннетт, сам не раз участвовавший в соревнованиях, не только научил его позировать, но и подобрал идеальное музыкальное сопровождение для его выступлений. Он выбрал "Исход" ** - тему, которую Арнольд будет использовать на протяжении значительной части своей карьеры. Все это выглядит весьма забавно, учитывая членство его отца в нацистской партии. У Уэга в запасе было и кое-что еще: когда-то он жил и тренировался вместе с кумиром Арнольда - Рэгом Парком.
Диана вскоре была забыта и вернулась к роли матери, наперсницы и преданного друга. В более поздние годы, когда Уэг и Диана издавали вместе журнал по культуризму "Пик", Диана часто выступала на его страницах, фотографируясь вместе с Арнольдом. Иллюстрации время от времени становились на грань допустимого - возможно, это был розыгрыш, предпринятый Арнольдом, Дианой и Уэгом, который, как и его протеже, был искусным мастером подначки.
Уэг Беннет, наслаждаясь своей ролью наставника, вскоре после конкурса "Мистер Вселенная" представил Арнольда Рэгу Парку, пригласив их обоих выступить с показательными номерами в шоу, которое он организовал в Стратфорде в Восточном Лондоне. По словам Уэга, перед встречей Арнольд выглядел как взволнованный ребенок. Рэг, отвыкший встречать кого-либо, равного себе по фигуре, не мог поверить глазам своим, увидев молодого австрийца и воскликнул: "Когда-нибудь ты станешь лучшим культуристом в мире". Арнольд был вне себя от радости и, стремясь снискать еще большую благосклонность своего кумира, выразил желание посетить его в Южной Африке, где проживал культурист из Йоркшира. Польщенный Рэг ответил: "Получишь титул "Мистер Вселенная", и я вытащу тебя в Южную Африку". Его обещание было отнюдь не голословным, поскольку он был уверен, что Арнольд в самом деле добьется этого звания. Ибо с самого начала он понял, что Арнольд - "весьма сметливый и честолюбивый парень, который точно знает, чего хочет, и идет прямо к цели". Время показало, что Рэг был прав в оценке своего нового протеже. Но тогда он и сам пал жертвой безжалостного и непомерного честолюбия Арнольда.
Первая поездка Арнольда в Лондон на конкурс "Мистер Вселенная - 1966" принесла ему статус звезды, а также прибавила много новых друзей. Он стал наследником европейского трона культуризма, утвердил себя в избранной области, завел поклонников и стал раздавать автографы. Беннетты присматривали за ним и продвигали его. Рэг Парк, первый кумир Арнольда, понастоящему поверил в него. И когда Арнольд уезжал из Англии в Мюнхен, чтобы возобновить свои занятия в гимнастическом зале Путцигера, он уже знал, что жизнь его все быстрее набирает ход и он теперь ближе, чем когда-либо, к осуществлению своей мечты. Однако не все было так безоблачно.
На протяжении всей своей карьеры Арнольд прилагал талант популяризатора и рекламного агента к сфере культуризма. Одна из его первых целей состояла в том, чтобы полностью избежать всякой параллели между культуристами и гомосексуалистами.
Чтобы добиться этого, он сделал ряд заявлений. В 1975 году Арнольд сказал: "Лично мне неизвестно, чтобы кто-либо из успешно выступающих культуристов оказался гомосексуалистом. Однако вокруг культуризма крутится много их "голубых" последователей. Вы можете увидеть их, к примеру, отправляясь на соревнования. И в гимнастических залах вы встретите гомосексуалистов, записывающихся в группу, только для того, чтобы поглазеть, как мы работаем. Они реагируют на нас, вероятно, как я реагирую на какую-нибудь сексапильную женщину. Я хочу сказать, что и мне захотелось бы посмотреть на Бриджит Бардо, которая выполняла бы в зале боковые жимы в наклоне. Многие ошибаются, полагая, что мы - "голубые" только потому, что мы привлекательны для этих людей".
А в 1976 году, комментируя сцену из своего фильма "Оставаясь голодным", в которой женщина спрашивает культуриста Джо Санто, не гомосексуалист ли он, заметил: "Такого в фильме не подразумевалось. Мой персонаж в этом отношении не вызывает сомнения. Среди культуристов гомосексуалистов практически нет. Есть немного "голубых" среди нашего окружения. Иногда они приходят в зал, чтобы иметь возможность пройти с нами в душ".
Хотя Арнольд и был предельно осторожен в своих высказываниях (да, естественно, "голубые" восхищаются культуристами, идут заниматься с ними в залы, чтобы быть ближе к ним), становилось ясно, что полностью отрицать их гомосексуальность нельзя. До Арнольда, который поднял культуризм на недосягаемую высоту, предложив в качестве призов гигантские суммы денег, культуристы не имели и гроша в кармане. Они желали работать, поскольку каждая секунда была дорога им, чтобы тренироваться и питаться, питаться и тренироваться. Таким образом, Арнольд, с его громадным талантом, с его связями с общественностью и легкой склонностью к дезинформации, забыл упомянуть об одной неотъемлемой черте культуризма - они в течение многих лет пытались свести концы с концами и зачастую не останавливались ни перед чем для решения своих финансовых проблем.
Даже сегодня чемпион-культурист Рональд Матц говорит: "Когда культуристу не хватает денег, он сделает что угодно, чтобы выжить. Некоторые очень богатые "голубые" вкладывают деньги в атлетов, заявляя: "Я дам тебе тысячу долларов, а ты - позируй". Иногда "голубые" только наблюдают, как позирует культурист, и затем, после того как деньги перешли из рук в руки, фотографируют их".
А в середине шестидесятых это тем более было распространено. Британский культурист Джон Ситроун, который, вместе с женой Конни в свое время выступал в английских ночных клубах, демонстрируя свою силу и надувая нагретые бутылки из-под воды до тех пор, пока они не лопались, так описывает английский мир культуризма того времени: "Мы все были энтузиастами культуризма, но этот спорт не приносил денег. Некоторые крупные фотографы, специализирующиеся на культуризме, были "голубыми", Да и вокруг все время ошивалось множество гомосексуалистов".
В Лондоне 1966 года на соревнованиях культуристов всегда присутствовали два "голубых" мецената от спорта. Одни из них - испанский миллионер Оскар Хейденстам, по слухам, и сейчас активно поддерживает НАББА. На протяжении последних двадцати пяти лет он появлялся на конкурсах НАББА. После конкурса "Мистер Вселенная - 1966", на котором Арнольд добился успеха, испанский миллионер разговаривал в течение нескольких часов с Риком Уэйном, а затем, по словам Уэйна, "вытащил кипу фотографий Арнольда в своем доме, снятых определенным образом, и своих собственных - в нижнем белье". Другой, еще более откровенный информатор утверждает, что ему показывали те же самые фотографии Арнольда, сделанные испанским миллионером, который, якобы, уплатил ему тысячу долларов за то, что тот провел выходные дни в его доме в Испании и позировал для подобных снимков.
Арнольд Шварценеггер отнюдь не был гомосексуалистом, а скорее активным гетеросексуальным мужчиной с горячей кровью. Тем не менее, девятнадцати лет от роду, преисполненный решимости обогатиться, покорить мир культуризма и стать суперзвездой, он иногда шел на некоторые отклонения от своих принципов.
Недаром Рик Уэйн говорил: "В те дни искушение подстерегало на каждом шагу". Однажды в Нью-Йорке один культурист предложил Рику встретиться с неким г-ном Р. "Рик, - сказал он, - этот парень - врач, у него куча денег, и он хочет встретиться с тобой. Тебе ничего не надо будет делать. Он заплатит мне только за то, чтобы встретиться с тобой". По словам Рика, такие случаи были обычными. Более того, кое-кто мог предложить и поделиться деньгами, которые они зарабатывали, организовав встречу.
Что касается г-на Р., вспоминает Рик, "то он преследовал меня шесть месяцев. Он предлагал мне квартиру, регулярную плату, чтобы я мог ничего не делать, а только тренироваться и питаться, если стану его парнем. Я решительно отказался, и тогда он сказал: "Ну, хорошо, ты можешь передать меня своему другу". Г-н Р. специализировался на этом. Он подходил к культуристу, с которым был чем-то связан, и предлагал деньги, чтобы тот познакомил его с каким-либо другим спортсменом. Он прямо сорил деньгами. Арнольд был культуристом высшего класса, он был изюминкой, мог попросить, чего бы ни захотел, и стать для г-на Р. лакомым кусочком".
Г-н Р.. встретившись с Гельмутом Ридмейером через британского издателя журналов для "голубых", откровенно попросил представить его "этой новой сенсации" Арнольду Шварценеггеру. Он собирается быть в Мюнхене, и может быть, Ридмейер организует там эту встречу? Ридмейер - друг Арнольда, его переводчик и лондонский гид - сказал, что, возможно, ему это и удастся.
Заплатил ли тогда г-н Р. Ридмейеру - неясно. Гельмут рассказывал об этом совершенно свободно, как если бы все было в порядке вещей. "Арнольду я его тогда представил", - говорил Ридмейер, добавив, что Арнольд не знал, как выйти из сложившейся ситуации. Ридмейер сказал ему: "Не нервничай. Знаешь… поступай так, как тебе в голову придет".
"Это дело с г-ном Р., - продолжал Ридмейер, - было просто чисто финансовым вопросом. Я не знаю, платил ли г-н Р. Арнольду. Шварценеггер тогда уже хорошо зарабатывал. Но, видимо, Арнольд не стал вдаваться в детали и польстился на деньги. Г-н Р. поблагодарил меня за услугу".
Каким бы ни было существо этих взаимоотношений, дело не окончилось встречей в Мюнхене. Рик Уэйн предполагает, что Арнольд, к вящему огорчению Уэга Беннетта, приезжая в Лондон, жил то у Уэга, то у г-на Р. По рассказам Рика, однажды, когда Арнольд должен был, якобы, возвратиться в Германию, Уэг умолял его не спешить, но Арнольд отказался. Уэг отвез его в аэропорт. И что же - через несколько дней он вновь увидел Арнольда на ступенях собора Св. Павла, но уже в обществе г-на Р.
По словам Ридмейера, "Арнольд продолжал поддерживать связь с г-ном Р. в течение двух лет, пока в 1968 году не уехал в Америку".
Двадцать три года спустя после своей первой встречи с Арнольдом г-н Р., чем-то напоминающий сенатора Дэниеля Патрика Мойнихена в английском варианте, сидел в своей квартире в лондонском районе Челси и, прикуривая одну сигарету от другой, хорошо поставленным голосом рассказывал о своих взаимоотношениях с Арнольдом. Г-н Р. признал, что с культуристами у него кое-что было. Ну, а с Арнольдом? На это г-н Р. разочарованно ответил: "Жаль, но только не с ним, хотя он получил от меня очень много". Впрочем, г-н Р. отрицает, что платил ему наличными. "Может, я и давал ему на такси, чтобы он вернулся к Уэгу", - говорит г-н Р., не отрицая, что Арнольд часто бывал у него, всего сытно ел и вообще был очарователен. "Он хорошо щекотал нервы".
* Персонажи книги английского писателя Д. Барри (1860-1937) "Питер Пэн". - Прим. ред.
** "Книга исхода" - вторая книга Пятикнижия (Библия) - Прим. ред.
Арнольд Шварценеггер под звездой удачи
Кто бы мог подумать? Едва успев сдать в архив Сильвестра Сталлоне, Америка уже заключает в объятия очередную груду мышц. С политическими фильмами, возможно, покончено, но с рукотворными Голиафами, похоже, кет.
Арнольд Шварценеггер, новоявленный культурист и "сверхчеловек" с изысканными манерами, теперь вступил в состязание с Томом Крузом за титул самого "кассового" киноактера. И не только в Америке - во всем мире: от Киото до Сиднея и от Южной Кореи до Западной Германии, где комиксы-небылицы о похождениях "громилы Арни" делают деньги.
Он стал не просто воплощением американской мечты, он превратился в "мегазвезду" мирового масштаба.
Десять лет назад трудно было поверить в то, что он вообще когда-нибудь ею станет. Его акцент был настолько ужасен, что мог оттолкнуть большинство людей. Но в эпоху, когда широта интересов формируется массовым телевидением, а кинематограф в поисках вдохновения все больше обращается к комиксам (вспомним фильмы "Супермен", "Ординарец", "Дик Трейси"; "Флинстоуны"), Шварценеггер как нельзя лучше подошел для роли героя, позаимствованного из серий рисунков приключенческого содержания.
Летом 90-го лишь в течение одного месяца ег физиономия украсила обложки не менее пяти популярных американских журналов. Это - беспрецедентный случай для средств массовой информации. Тем более удивительный, что в отличие от Мадонны, Джека Николсона и Джорджа Майкла, которые, возможно, тоже могли бы рассчитывать на подобное, хотя и необычное внимание со стороны журналов, эти фотографии появились не случайно. Шварценеггер сам их отбирал.
Огромный и застенчивый Арни - это феномен осязаемый, Рэмбо, который сделал шаг вперед, добавил немножко иронии, немножко ядовитого реализма и немножко, мышц. В отличие от ранней голливудской звезды Джона Джилберта Шварценеггер успешно преодолел свой "звуковой барьер".
Если раньше с экрана раздавалось одно его рычание, то теперь он стал вступать в диалог. "Сцены, в которых мне приходилось говорить, раньше действовали мне на нервы,- признался он недавно.- Это видно по моему лицу в старых фильмах". Шварценеггер даже начал вносить романтические эпизоды в свои сценарии. "Я чувствую себя более удобно в любовных сценах, чем в кровавых". А с тех пор как он с успехом сыграл комедийную роль, можно ожидать серьезного отхода от привычного амплуа.
Однако сколько Шварценеггер ни экспериментировал бы с амплуа, его поклонники все равно стоят в очереди за билетами, потому что хотят увидеть на экране чудовище, даже если оно вдруг становится сентиментальным. Он популярен еще и потому, что упрощает вещи. Шварценеггер чем-то напоминает инфантильного верзилу, с трудом пробивающего себе путь в современном сумасшедшем, извращенном и непонятном ему мире. Ну а коль скоро этот мир ему непонятен, то он и играет с ним, колотит его по голове и смотрит, не опрокинется ли тот.
Шварценеггер все еще играет чужестранцев, и будь то пришелец с Марса, "пробирочный" ребенок или советский милиционер - это всегда незнакомец в незнакомой стране (независимо от того, как хорошо мы сами знаем эти места). А поскольку мы с самого начала оказываемся на его стороне, то феномен Арни выливается в конкретный случай "любви к чужестранцу".
Со своими качествами сверхчеловека и сверхзлодея Арни - это скорее сгусток мускулов, чем серого вещества. Его фильмы полны эпизодов, приведенных к единому простому знаменателю, полны неоправданной жестокости - этого продукта эпохи. В его картинах увидишь и безумные погони на автомобилях и грубо сработанные чрезмерно натуралистические драки. Национальная коалиция против демонстрации насилия на телевидении в штате Иллинойс однажды даже присвоила ему титул самого жестокого актера.
Бесстрастная манера речи Шварценеггера между тем вполне привлекательна, и у него, конечно же, есть шарм. Да и как ему не быть при такой-то внешности? В его стиле игры есть что-то от неандертальца. Порой начинаешь задумываться, почему ему никогда не предлагали сыграть Тарзана. Может быть, потому, что опоздал родиться?
А родился он в 1947 году в Австрии в семье полицейского. И хотя рос не то чтобы в нищете - Шварценеггеры жили скромно,- но у них в доме, по его словам, до того, как ему исполнилось 14 лет, не было ни телефона, ни приличной уборной. "Когда воспитываешься в таких условиях, привыкаешь ничего не принимать на веру". В 16 лет он начал заниматься культуризмом. Но это было для него не хобби, а средство вырваться из Австрии и повидать мир. Он был непреклонен и увлечен полюбившимся занятием. Вскоре своим торсом Арнольд уже мог посрамить самого Чарльза Атласа. В 18 лет в Штутгарте он стал обладателем титула "мистер Европа" среди юниоров. "Я думал, что я - "Кинг-Конг", - сказал он как-то.
Но хотя Шварценеггер носит клеймо "сделано в Австрии", карьерой своей он обязан Америке, куда приехал в 1968 году для участия в соревнованиях культуристов в Майами и тотчас воспылал к этой стране любовью. Америка показалась ему местом, где "много успеха, прогресса и где нет границ мечте". В Австрию он после этого ездил всего один раз - в 70-х годах, когда почувствовал тоску по дому. Но родной дом ему не понравился. "Уже через неделю я только и думал, как бы поскорее вернуться в Соединенные Штаты, где царствуют непредубежденность и самоуверенность. На все, что бы ты ни захотел сделать, в Европе всегда один ответ: "Не получится, никто этого никогда не делал". У них уже нет желания двигаться вперед, добиваться своего, побеждать. Я понял, что по духу я больше американец, чем европеец".
Ему нравится отдыхать в западной манере, для чего он приобрел "Харлей-Давидсон". "Это полицейский мотоцикл, настоящий локомотив, - говорит он.- Есть много людей, которые любят в воскресенье прокатиться на мотоцикле: на "Нортоне", "Харлее", "Ямахе". На этих прогулках можно познакомиться с интересными людьми - полицейскими, интеллектуалами. Это почти как сумасшествие. Они выжимают из своих мотоциклов все, эти банкиры, в кожаных куртках". Шварценеггер стал самым знаменитым культуристом, а сам культуризм из эффектного эстрадного представления превратил в настоящий спорт и в индустрию, приносящую многомиллионные доходы. За это время он чрезвычайно разбогател, начал организовывать выставки, соревнования и издавать книги по культуризму, занялся спекуляцией недвижимостью. Удачно проведенные сделки принесли ему миллионное состояние, и теперь "Форбс" относит его к числу десяти самых богатых деятелей индустрии развлечений в Америке. К 1980 году, когда Шварценеггер уже перестал заниматься культуризмом, он уже был обладателем большего числа титулов, чем любой из его соперников: он был "мистер Мир" один раз, "мистер Вселенная" - пять раз и "мистер Олимпия" - семь раз. А однажды завоевал все три титула в один год.
Первую попытку прорваться на экран он совершил в 1969 году в фильме "Геркулес идет в Нью-Йорк". В этом фильме его монолог дублировался, а сам он в афишах был представлен как Арнольд Сильный. Однако после небольших ролей в фильмах "Долгое прощание" Роберта Альтмана и "Оставайся голодным" Боба Рейфелсона он получил главную роли в фильме "Качай железо". Фильм вышел на экраны в 1976 году. Это было своеобразное исследование феномена культуризма. Пять лет спустя он сыграл главную роль в фильме-сказке "Конан-варвар", который обошел экраны всего мира и собрал 100 миллионов долларов, а потом во второй серии этого фильма "Конан-разрушитель" (который принес столько же). И как-то внезапно стал "звездой". "Конан для моей карьеры - это дар Божий",- сказал он однажды.
В связи с тем, что Шварценеггер популярен практически на всех кинорынках мира, в 80-х годах его фильмы принесли более одного миллиарда долларов. Почти все картины - это боевики и фантастические приключения - некое варево на потребу всем желающим. Такими их и любит Арни, "Картины, по идее, должны быть своеобразным отражением общества",- говорит он. А потом добавляет, что "просто дает людям то, что они хотят. Я всегда считал, что самое лучшее - это создать некий запас фильмов для публики, которая всегда будет ходить на них. Если хочешь, чтобы зритель оставался тебе верным, нужно подавать то, что доставляет ему удовольствие". "Он просто нравится людям",- говорит Том Поллак, председатель "Юниверсал пикчерс".
Для Арни (он стал им после "Близнецов", а до этого был просто Шварценеггер) никаких проблем, слава Богу, не существует. Он считает, что ничего плохого в плане игры, которую ведет Шварценеггер, нет, как нет ничего плохого и в Шварценеггере-человеке. Так рассуждает сам Шварценеггер. Похоже, что у него выработался настоящий иммунитет против самоанализа, и он страшно не любит объяснять причины своего успеха. "Я очень рад, что мне удалось доставить удовольствие стольким людям, - говорит он, - Анализировать происходящее особой охоты не имею".
Жизнь Шварценеггера посвящена накоплению богатства. Будучи прежде всего человеком деловым, он приехал в Америку, чтобы разбогатеть, честолюбие не имеет границ; он твердый сторонник свободного рынка стойкий республиканец.
Его пленяет экономика (Арнольд имеет диплом в области коммерции и международной экономики, который получил в Висконсинском университете), и большую часть свободного времени проводит за чтением книг по этому вопросу. Другое его хобби - чтение, политических биографий.
В 1990 году он был назначен председателем президентского совета по вопросам физического развития, организованного Джорджем Бушем с целью "повысить степень осознания всеми американцами того факта, что их здоровье зависит от хорошего физического развития". Шварценеггер женат на Марии Шрайвер, которая моложе его на восемь лет. Шрайвер принадлежит к клану Кеннеди, она весьма популярна как ведущая телепрограмм Эн-би-си. Встретились они 13 лет назад. "Это было как сама судьба, как что-то неотвратимое",- говорит Арнольд.
В 1983 году он стал американским гражданином и позировал фотографам в костюме "дяди Сэма". Поговаривали о его намерения заняться государственными делами, но "громила Арни" все еще отрицает, что собирается выдвигать свою кандидатуру на выборах. "Я не ставлю перед собой такой цели",- говорит он. Вообще-то Арни уже выступал с "государственной" речью. Произнесенная на балу в честь вступления в должность президента Буша, она была написана Пегги Нунэн, составительницей речей для Рейгана и Буша.
Хотя Арнольд - это само здоровье, он заядлый курильщик. Толстая гаванская сигара, которая постоянно торчит то в одном, то в другом углу его рта, придает ему вид бизнесмена старого стиля. И это ему нравится.
Поскольку этот "человек действия". любимец американской публики так мало значения придает своим фильмам, он никогда не выступал с реакционными высказываниями наподобие Сталлоне, своего предшественника-атлета, который все еще отчаянно пытается доказать, что он интеллектуал. Цель Шварценеггера - развлекать публику, и больше ничего. Полностью свободный от каких бы то ни было комплексов, он не боится популизма. "Я люблю картины о Джеймсе Бонде, - говорит он. - Там очень занимательный тип юмора". Наверное, самое удивительное в карьере Арнольда - это то, с каким пренебрежением он к ней относятся. Он стал актером не ради искусства и не ради культуры или еще какой-нибудь подобной глупости. Он занялся этим делом не потому, что испытывал тягу к созиданию.
Здоровяк Арнольд пошел в кинематограф, чтобы заработать. Вот так, и больше ничего. Он мог бы заняться программным обеспечением ЭВМ, рулевыми колесами, точилками для карандашей или шариковыми ручками. Для Шварценеггера это не имело никакого значения. Если бы он смог зарабатывать больше 10 миллионов каждые шесть месяцев на шариковых ручках, не сомневайтесь, он бросил бы все остальное и занялся шариковыми ручками.
Когда он дает интервью, создается впечатление, что он знает ответы на все вопросы, а те вопросы, на которые он ответа не знает, как бы повисают в воздухе, и бронзовый Адонис их просто не замечает. Мало кто из журналистов решается настоять на ответе. Может быть, они боятся, что он схватит их за шиворот и вышвырнет на улицу прямо сквозь стену дома, как он это частенько проделывает с отдельными доверчивыми чудаками во всех своих фильмах. Такой страх можно понять.
Успех, кажется, полностью поглощает Шварценеггера, но он все еще никак не может воспринимать его настолько серьезно, насколько это можно было бы ожидать. Ироническое отношение так и пронизывает большинство его картин. В "Бегущем человеке" (1988), научно-фантастическое фильме, Арии, играющий роль "затюканного"- героя, восклицает: "Я не за политику, я за выживание!" И хотя, произнося эти слова, он не подмигивает лукаво, так и кажется, что сделать это ему очень хочется.
Дайлан Джонс
2009г.
Воспоминания Тома Платца: "Как я тренировался с Арнольдом"
Тренировка с Арнольдом была подобна марафону - ты чувствовал себя как белка, бегущая у себя в колесе и неистово пытающаяся сохранить темп.
Самые яркие моменты в зале, которые я могу вспомнить - это когда мы тренировали спину, и особенно один раз в 1982 году, в олд-скульном зале на Гавайях. Арнольд был словно машина, когда деловито ходил по залу, переходя от одного упражнения к другому без какого-либо существенного отдыха. Было очень интересно тренироваться с кем-то, имеющим такую целеустремленную приверженность к спорту, такое физическое развитие и фигуру, столь отличную от моей. Делая тяги блока сидя, Арнольд выполнял очень длинные по амплитуде движения, что было очень трудно повторить мне, с моими короткими руками и более компактным телосложением.
Рычажные тяги мне было ещё тяжелее исполнять в стиле Арнольда, учитывая его длинные руки, но я старался, как мог, хоть и не очень удачно. Необходимо сказать, что тренировка с Арнольдом всегда позволяла мне добиться тотальной прокачки - прямо до костей.
Арнольд часто шутил и смеялся между подходами. Поначалу это вызывало иллюзию, что он, возможно, не так уж и упорно тренируется. Но его поведение тотчас менялось, когда он брал вес. Я видел, как менялось выражение его глаз, когда он касался грифа - зал мог выгореть дотла, пока он делал подход, и Арнольд ничего бы не заметил.
У Арнольда доведение подхода до полного отказа даже не обсуждалось. Чёрт, во время подхода даже мысли не могло возникнуть, что он здесь развлекается. После тренировки спины с Арнольдом ты чувствовал себя экстремально широким и выходил из дверей зала боком, просто чтобы приспособиться к результатам тренировки и ментально настроиться на вес. На лице была улыбка до ушей.
Воспоминания Чака Норриса об Арнольде
"Мы с Арнольдом дружим сорок пять лет. Он приходил в мою школу карате, усаживался и начинал трепаться. Он спрашивал: " Какие цели ты ставишь на будущее? "Я отвечал: "Я хочу всю жизнь преподавать". А он "Это не для меня. Для меня бодибилдинг только инструмент, я хочу стать магнатом в сфере недвижимости и кинозвездой. "Это происходило в 1967-м, так что я думал про себя: "Кинозвездой? Да ты по-английски едва говоришь! "Но если Арнольд поставил перед собой цель, он её достигнет".
«Как я встретил Арнольда»
Джо Вейдер
Иногда приходиться слышать, что без меня Арнольд так и остался бы безвестным европейским культуристом. Что же, нужно признать, что популярность европейского бодибилдинга, и вправду, в те годы была невелика. Да и по сей день Европа плохо знает имена своих чемпионов. Так что, победы на ниве местных турниров вряд ли набавили бы Арнольду жизненные баллы. Тем не менее, я должен внести в вопрос ясность: Арнольд «сделал» себя сам! Впервые мне написал о нем мой немецкий друг Люд Шустерих. Он знал, что я покровительствую талантам, и посоветовал мне обратить внимание на Арнольда. Меня искренне удивила юность австрийского дарования. Арнольд выиграл лондонский турнир «Мистер Юниверс» в 20 лет! Это уже стало своего рода рекордом!
Напомню, что бодибилдинг был в те годы совсем иным. Я бы сказал, здоровым. Когда Серджио Олива соединял кончики указательных и больших пальцев, то внутрь образовавшейся фигуры он мог, втянув живот, запросто уместить свою талию. При этом его бицепсы были больше 50 см! Так что мышечная масса Арнольда меня не очень-то впечатлила. Меня больше интересовал его потенциал. У себя в Америке мы сражались за красоту пропорций. Я хотел, чтобы у зрителей при виде участников наших состязаний перехватывало дух. В своем мнении я сходился далеко не со всеми. Многие протестовали против изматывающей борьбы за качество мускулатуры. Арнольд понял меня с полуслова. В душе он был прирожденным шоуменом, так что сразу согласился играть по иным, чем в Европе правилам, поскольку они обещали ему больший успех. Для тех, кто плохо понимает нашу специфику, поясню, что набор мышечной массы для одаренного атлета не представляет большого труда. Это, скорее, дело упорства и многолетнего регулярного тренинга. Если и устраивать сравнение профессионалов, то по части качества мышц. Больше того, избыток мускулатуры тут станет явным препятствием. Перекачанный культурист будет казаться из зрительного зала неуклюжим и даже смешным. При всей очевидности вышесказанного, многие культуристы начинали со мной спорить. Они выступали за простое сравнение величины мышечных объемов, возражали против произвольного позирования под музыку и хотели свести состязания к демонстрации нескольких соревновательных поз. Что мы получили в итоге? Несколько мастодонтов будут под скрип половиц неуклюже переминаться на сцене? Да кому такое интересно? Мы опять вернемся в начало века, когда культуристы выступали в пустых школьных спортзалах перед одними судьями!
Повторю, в Арнольде я нашел своего единомышленника. Он без сожаления сбросил свой соревновательный вес до 105 кг и взялся фанатично качать «качество». Чудовищные, словно прорезанные резцом, грудные Арнольда резко контрастировали с тонкой талией, и публика, буквально, сходила на турнирах с ума. Фигура Арнольда стала воплощением звериной атлетической мощи. Никто бы не рискнул сказать, что мышцы у него «косметические». Тем более, что на пару с Коломбо он нередко участвовал в силовых шоу. Проще говоря, Арнольд, как культурист, был фантастический красив. Поэтому на него и обратил свое внимание кинематограф.
Да, я открыл миру Арнольда, но я никогда не учил его, как вести себя перед кинокамерой, а уже тем более, как управлять Калифорнией...
Ответы Арнольда после победы на конкурсе "Мистер Олимпия 1980"
До сих пор, спустя даже 20 лет, все нет нет да и не умолкают споры по-поводу спорности победы Арнольда Шварценеггера на Мр.Олимпия в 1980 году. Давайте окунемся в атмосферу тех дней и послушаем ответы самого знаменитого культуриста ХХ-го столетия. Возможно, они приблизят вас к пониманию его личности и его успеха.
Маскл Дайджест: Что Вы думаете о своей победе на мистер "Олимпия-80"?
Арнольд Шварценеггер: Я очень рад этой победе. Первое: это была моя седьмая победа в этих соревнованиях. Победа подняла число моих рекордов, а также эта победа над многими новыми культуристами, появившимися за последние пять лет. Раньше я против них не выступал. Это было прекрасное чувство - я "побил" всех новых атлетов. Однако я должен сказать, что я на этих соревнованиях не был в максимальной форме, по сравнению, например, с 1975 годом. Это говорили мне друзья, да и сам я видел это по снимкам. Но этого хватило, чтобы победить этих ребят и выграть соревнования. Победа была очень трудной, т.к. соперники находились в отличной форме, что сделало эти соревнования очень грубыми, именно этого было больше, чем при других моих стартах.
Маскл Дайджест : На сколько процентов вы оцениваете свой рельеф по сравнению с наилучшим рельефом?
Арнольд : Я думаю, что где-то около 90%.
Маскл Дайджест: Какие группы отставали?
Арнольд : По-моему, общая рельефность не была в совершенстве. Так же я не был на сцене 5 лет, это была моя первая встреча со зрительным залом. Меня удивило, что во время обязательной программы надо было выступать под музыку. Эта победа далась мне очень трудно.
Маскл Дайджест : В прошлом вы говорили, что устали. Что заставило Вас изменить этому утверждению, и в какой момент это произошло? Мы понимаем, что решение не принималось до последней минуты?
Арнольд : Правильно, я начал тренировки после каникул в Европе в конце июля, в начале августа. У нас была встреча с постановщиками фильма "Конан" - ленту решили снимать в Лондоне и Испании в октябре. Конан был очень здоровым и хорошо сложенным, да к тому же и мускулистым. Режиссер фильма спросил, смогу ли я к съемкам в октябре сделать вес в 220 фунтов (105 кг), хотя раньше он просил меня весить 215 фунтов (97,5 кг). Я согласился. Однако я должен быть при этом весе как можно рельефнее. Он сказал, что такого, как на соревнованиях рельефа не надо, нужно выглядеть мускулистым и большим, т.к. в процессе съемок вес будет меняться. В октябре режиссер хотел, чтобы я весил 230 или 240 фунтов. Я тренировался очень тяжело-один раз в день, потом дважды, все интенсивнее и тяжелее и когда до соревнований оставалось немного времени Вейдер и Франко (прим. речь идет о Франко Коломбо) сказали мне: "Почему бы мне не выступить на "Мр. Олимпия" и не изменить "Мр. Олимпия"?"
Маскл Дайджест : Кто сказал это? Франко и кто еще?
Арнольд : И Вейдер, Джо Вейдер. Они говорили, почему бы мне не попробовать изменить итоги "Мр. Олимпия". Это происходило за 3 недели до соревнований. Я по-прежнему отказывался, я действительно не хотел выступать. Я устал. Я слишком многим рискую. Но однажды я почувствовал желание попробовать-Вы знаете, это произошло даже не сознательно.
Маскл Дайджест : Не собирались ли Вы выступать с показательной программой?
Арнольд : Нет, я должен был судить соревнования.
Маскл Дайджест : Когда вы приняли окончательное решение?
Арнольд : За 2 или 3 недели до соревнований.
Маскл Дайджест : Вы никому не сказали об этом?
Арнольд : Никому, т.к. я не знал, выдержу ли я все это. Я не мог поступить так, как советовал Поль Грэхем - записаться в список стартующих, я не уверен был в себе. Я работал очень тяжело, в последние две недели, вследствии перетренированности, я получил множество травм, а для плеч я должен был делать инъекции кортизона. Кортизон задерживает воду в организме. У меня распухли лодыжки, но Франко сказал, что это побочные действия от кортизона. Я сказал, что буду весь день позировать, чтобы улучшить рельеф и вывести воду. Всю пятницу я позировал и становился все более рельефным. После всего этого я попросил Бена Вейдера передать Биллу Перлу, что я участвую в соревнованиях.
Маскл Дайджест: Когда Вы сделали это?
Арнольд : В пятницу вечером, за день до соревнований.
Маскл Дайджест : Не было ли это решение тактическим шагом? Удивились ли они, узнав это?
Арнольд : Я не знаю, как отреагировали окружающие, т.к. я жил в другой гостинице. В той же гостинице проживал Деннис Тинерино и другие. Остальные жили на побережье Сиднея. Кроме Тинерино я больше ни с кем не общался. Я ни с кем не встречался, вплоть до моего прихода в "Опера Хаус" в субботу, в полдень. Там я увидел Кристину и Френка Зайн. Мы обменялись рукопожатиями, они смеялись и подшучивали: возвращайся в зал-или что-то в этом роде. Кристина: "Мы желаем тебе успеха, ведь сегодня ты в этом действительно нуждаешься". Я ответил: " - Да, вы правы". После этого у нас было совещание по весовым категориям, одна или две весовые категории, а также о судействе - нужно ли менять судей. Наконец из числа судей исключили Билла Перла, из-за Криса Дикерсона и Билла Дрейка - из-за меня. Но реакции соперников я действительно не знал. Я чувствовал определенный холод в обращении, однако так бывает всегда перед соревнованиями.
Маскл Дайджест : Мы хотим задать несколько конкретных вопросов, которые интересовали многих: имена авторов не важны. С одной стороны мы слышали, что Вы этой ночью были лучше всех, несмотря на недостатки в четкости мышц- и что борьба была очень упорной, о победе не было ясно до последней минуты?
Арнольд : Должен сказать, что так и было. Это было трудное сражение. Я ничего не знал о музыкальном сопровождении, пока кто-то не сказал мне об этом, и это выбило меня из равновесия. Думаю, что некоторые ребята позировали лучше, чем я.
Маскл Дайджест : Неужели никто не предупредил Вас о необходимости музыкального сопровождения?
Арнольд : Нет, однако, у них была запись "Иксодес", под эту музыку я выступал в 1975 году, так что я выбрал ее снова.
Просмотреть все изображения
Маскл Дайджест : Второе, что мы слышали - когда началось обязательное позирование, Вы все делали по-своему, а не так, как требовали судьи. Все же, судя по протоколам, Вы получили наибольшее количество очков за обязательную программу.
Арнольд : Это ложь. Посмотрев в судейские протоколы, Вы увидите, что судья Жульен Рломмэрт снизил оценку за мое поведение на сцене. Он поставил мне 18 баллов т.к. я, по его мнению, не выполнял команд судей, не делал тех поз, которые они просили. Однако мы можем говорить не о новом поведении Арнольда, а о старом поведении, которому я всегда оставался верен: сперва я делал позу, которую требовали судьи, а потом свою. Так я выступал против С.Оливы в 1970 году. Ведь когда вы знаете, что в этой позе вы не слишком хороши, тогда вы стараетесь чтобы судьи забыли про ваш недостаток, делая вторую позу. Если судьи требуют показать брюшной пресс, я сделаю эту позу, но не более 3-х секунд и после этого сделаю позу "наиболее мускулистого". У судей есть возможность не обращать внимание на мою вторую позу или принять ее. И я делал это, однако это не было новшеством, странным поведением. Правила немного изменились, и я ждал, пока кто-то предупредит меня.
Маскл Дайджест : Люди говорили, что Вы позирование превратили в посмешище, что Ваше представление взяло верх над спортивным выступлением и что из показа Вы сделали развлечение?
Арнольд Шварценеггер: Я не могу согласиться с этим. На сцене я личность. Я особенно весел, когда выхожу на сцену. Иногда я все делаю с юмором, да это не новое поведение.-В Южной Африке во время позирования с Франко, шуток было много. Мы смеялись, разговаривали. Мы толкали друг друга и балагурили, однако это было серьезное соперничество, и Франко хотел отнять у меня титул. То же самое и с Серджио. Теперешние ребята очень серьезны, но я не обвиняю их за это. Наверно теперь другие времена, новые вещи, которых я не понимаю и которые им, кажутся очень серьезными. Однако своему поведению я останусь верен всегда. Если я хочу шутить на сцене, я буду это делать, но не из-за неуважения к спорту. Скорее, наоборот, для спорта я сделал очень многое.
Маскл Дайджест : Кое-кто говорил, что новая победа на "Мр. Олимпия" поможет сохранить Вас звездой кино и содействует новой роли Конана. Имеет ли это основание?
Арнольд : Соревнования "Мр. Олимпия" не имеют ничего общего с "Конаном". Они ничего не добавляют и ничего не отнимают у картины. Реклама для победы мне вовсе не нужна. Ведь я выграл так много раз, и эта победа уже ничего не решает. Я не хотел международной огласки, я не хотел, чтобы обо мне говорили как о возрождении звезды культуризма, т.к. очень много времени посвятил цели стать актером. Насчет рекламы не было никаких планов. Ведь звезда "Конан" - 5-ти кратный "Мр. Юниверс" и 6-ти кратный "Мр. Олимпия" звучит также хорошо, как и 5-ти кратный "Мр. Юниверс" и 7-ми кратный "Мр. Олимпия". Разницы нет. Фирма "Юниверсал" вложила в картину 10-15 миллионов, так что от этого мы получили достаточно. Я не нуждался в соревнованиях "Мр. Олимпия" для успеха фильма.
Маскл Дайджест : Сколько вы весили в день выступлений?
Арнольд : 225-230 фунтов.
Маскл Дайджест : Кое-кто утверждал, что судьи на соревнованиях были Вашими друзьями?
Арнольд : Такого никто не мог сказать. Когда вы посвятили культуризму 18 лет, когда пять лет, Вы организовывали чемпионаты мира, когда Вы занимаетесь политикой культуризма, то Вы дружите со всеми и с каждым судьей. Мы живем в определенном мире, но если судьи на соревнованиях выбирают тебя, то это совсем по другой причине. Я уже говорил, что мои лучшие друзья не были за меня. Например, Ден Ховард, один из судей и мой партнер по лыжам, поставил меня на третье место, а мой старый друг из Бельгии Бломмерт ставил меня шестым или седьмым. А именно с ним у меня были самые дружеские отношения. Франк Зейн после проигрыша Франко в 1976 году говорил о соревнованиях с горечью. Соревнования и судейство действительно были не на высоте. Франко говорил противоположное - соревнования были прекрасными, ведь он победил! В следующем году, когда победил Франк Зейн, судили те же люди и все было, как и год назад, он сказал мне: "Спасибо, Арнольд, это была самая прекрасная попытка в моей жизни. Судейство было прекрасным, все было отлично, я действительно хочу поблагодарить тебя". И в последующие два года он сказал мне тоже самое. А Робби Робинсон и Бойер Коу были разочарованы судейством. Я думаю, что после каждых соревнований картина та же, победитель всегда говорит, что все было прекрасно, а остальные - что было несправедливо. Я такой уж человек, если я проиграю, то я был или жирным, или этот парень лучше. Вспоминаю, как Зейн "побил" меня в 1968 году. Он был лучше меня. У него был лучший рельеф, это было очевидно. Он доказал, что объемы не всегда побеждают. Когда в 1969 году меня "побил" Серджио, было ясно, что он лучше, я согласился с этим и был рад.
Маскл Дайджест : Некоторые участники говорили, что это неправильно, они тренировались целый год, а пришел Арнольд, не выступавший 5 лет, тренировавшийся 2-3 месяца и побеждает. Что вы думаете об этом?
Арнольд: Такого вопроса быть не может. Вы не можете на соревнованиях говорить: "Я тренировался так долго, а Арнольд только 8 недель". Это не поможет. Если Вы участвуете в автогонках с машиной, в которую вы вложили все свои деньги, а Поль Ньюман получает с завода новенькую машину и выигрывает соревнования. Это не значит, что он выиграл несправедливо, а означает то, что на победу он затратил меньше усилий. У меня есть правило - достигать большего успеха с наименьшими затратами сил. Именно поэтому я считаю тренировочные принципы Майка Ментцера очень приемлимыми для многих культуристов, т.к. с наименьшими усилиями достигается наибольший успех.
Маскл Дайджест: Предположим, что Вы проиграли?
Арнольд : Это было бы страшно, особенно проигрыш такому "малышу", как Крис Дикерсон. Проиграть Франку Зейну, Франко Коломбо лил Серджио Олива это одно, но проиграть Дикерсону - это был бы большой удар.
Маскл Дайджест : Видели ли Вы слайды или фотографии этих соревнований?
Арнольд : Нет. В будушем они мне очень пригодятся для новой книги. Так, что я пойду к репортерам и достану хорошие снимки.
Маскл Дайджест: Люди говорили, что вы были не в лучшем рельефе, что Вы не должны были выграть. Что вы можете ответить?
Арнольд: Я не похож на других культуристов. У меня так много других дел, что я на такие вещи не обращаю внимания. На следующий день после "Олимпии" я покинул Сидней, прилетел домой, надел костюм и поехал в Колумбус, организовывать соревнования "Мр. Юниверс". Я даже не говорил об этом. Если же измерять реакцию зала, Вы заметите, что мое выступление было встречено большими овациями, чем других. По-моему, если в этом году так много осложнений, как Вы говорите, то это потому, что эти ребята были шокированы. Они вложили в подготовку много времени и усилий. Это было шоком выступать против кого-то, тренировавшегося столь короткое время и победившего. Раньше на соревнованиях можно было потерять славу. Теперь же - деньги. Ребята планируют, что они будут делать с чеком на 20 или 30 тысяч долларов. Все становится слишком серьезно. Ребята сидят и ждут вознаграждений от вложенных денег и усилий, но если Вы не выигрываете соревнований, то деньги гибнут. А нужно бы им заняться и другими делами, как я - или Франко. Он приложил огромные усилия, для того, чтобы получить диплом врача. В то время, когда ребята лежали на пляжах, Франко ложил кирпич и цемент, чтобы заработать деньги для занятий в медицинском колледже. Культуристы не должны ждать чека, они должны заниматься и другими делами.
Маскл Дайджест: Некоторые судьи Вас ставили на третье, четвертое или пятое место. Как Вы оцениваете это?
Арнольд: Я чувствую себя победителем. Я очень рад этой победе.
Источник: журнал "Маскл Дайджест"
Год публикации статьи: 1980
Арнольд и Франко: дружба длиной в жизнь
В наше время настоящая мужская дружба – большая редкость. Тем более – у культуристов. А на уровне профи и подавно. Кто захочет делиться куском пирога? Кого можно привести в пример? Разве что Хита и Катлера. Раньше в культуризме денег было меньше, зато дружбы – больше. Две легенды «железного спорта» Арнольд Шварценеггер и Франко Коломбо пронесли свою дружбу через всю жизнь.
Судьбоносная встреча произошла страшно давно: в 1966 году в Штутгарте. Тогда соревнования по пауэрлифтингу и бодибилдингу частенько проводились под одной крышей. Франко выиграл один из своих первых турниров в лифтинге, а Арнольд был объявлен «Мистером Европа» среди юниоров. В какой-то момент глаза гиганта и коротышки встретились, и каждый не мог удержаться от вопроса: «Да кто ты такой?»
Между нами говоря, несмотря на разницу в росте между ребятами было много общего. Оба вышли родом из захолустья. Коломбо вообще появился на свет в Сардинии – в заднице мира. И если бы не «железо», как знать, быть может, двукратный «Мистер Олимпия» и доктор хиропрактики до сих пор бы пас овец, как и его родители.
В 14 лет Франко впервые в жизни увидел телевизор. Показывали бокс, и Коломбо решил стать боксером. Сказано – сделано. Парнишка оказался талантлив и настойчив, и к 18 годам он умудрился стать чемпионом Италии в легком весе. Но руководство клуба не видело его в профи, а самому Франко изрядно надоело получать тумаки. Как итог он переключился на пауэрлифтинг. Буквально через пару недель занятий юноша уже жал лежа 150 кг! Почти сразу посыпались победы на чемпионатах Европы и даже мира.
После знакомства с Арнольдом Франко обосновался в Германии. Как-то так сложилось, что, хотя Арнольд был на четыре года моложе, ведущим в упряжке, лидером был именно он. Именно Арни склонил Франко выступать в бодибилдинге. «И я довольно быстро добился успеха и тут, - вспоминает Коломбо, - даже несмотря на мои кривые ноги, за которые меня часто высмеивали. Мне удалось выиграть титул «Мистер Италия» в 1968 году и «Мистер Западная Европа» в 1969-м. Когда тебе говорят, что ничего не получится, можно добиться многого».
Пока Коломбо покорял Европу, Шварценеггер перебрался за океан. К тому моменту Франко и сам понял, что для большего успеха ему следует уехать из Германии. В Европе меккой бодибилдинга был Лондон, но Арнольд, с которым они созванивались каждую неделю, настойчиво уговаривал его переехать в Калифорнию. «Ты не представляешь, как тут здорово! – вещал он – солнце, огромные тренажерные залы, в которых тренируются все звезды. Ты должен это увидеть!» Коломбо приехал в Штаты, и его мышцы стали расти вдвое быстрее. Понятное дело, любое его появление на европейских подиумах заканчивалось безоговорочной победой.
«Мы жили с Арнольдом в пяти кварталах от зала “Голдс Джим» в городке Венис, Калифорния. Арнольд никогда не готовил пищу. Вместо этого он стряпал коктейль, состоящий из безвкусного протеина, банана, сырых яиц и воды. Пить это было невозможно! Я же любил готовить мясо. Как-то раз я сказал: «Арнольд, давай сегодня ты приготовишь мясо. Конечно, мясо подгорело. Оно и потом у него всегда подгорало. Я думаю, неспроста. Он не хотел готовить, вот и все! К счастью, наши поединки ограничивались кухней. Девушек мы не делили из-за разницы вкусов. Арнольду нравились брюнетки, и я был не против!
Наши тренировки были те еще! Мы занимались по три часа утром и еще по полтора – после обеда! Неважно, болела у нас с утра голова или задница, в 6.30 утра мы были в зале!
В зале мы говорили только по-немецки. Окружающих это просто бесило! Я мог указать на какого-нибудь парня и спросить: «Как ты считаешь, он опасен?» И Арнольд отвечал: «Нет, давай подойдем поболтаем». Мы подходили и по-английски просили его показать мышцы. Парень позировал и буквально раздувался от гордости, когда Арнольд восклицал по-английски: «Какие у него бицепсы!» А потом добавлял по-немецки: «Франко, ты видел? У него нет бицепсов! Так что успокойся! Пойдем качаться».
Во время съемок фильма «Качая Железо» Джордж Батлер, желая как-то драматизировать сюжет, пытался столкнуть Франко и Арнольда, заставить их сыграть конфликт. Но у него ничего не вышло, и пришлось на роль соперника Арнольда привлечь Лу Фериньо. «Друг есть друг, - объясняет Франко, и даже несмотря на несколько глупых реплик в фильме в мой адрес, я на Арнольда совсем не обиделся». Кстати, во время съемок фильма Коломбо учился доктора хиропрактики, проводил на занятиях по восемь часов, и приходил на тренировки только вечером. Поэтому Шварценеггеру пришлось найти другого напарника по тренировкам. Им стал Эд Корни. «Если бы не учеба, - признается Франко, в фильме было бы всего два героя – Арнольд и я. А так появился Эд».
На сцене Арнольд и Франко пересекались редко, только в финале «Олимпии». Тогда «Олимпия» проводилась в двух весовых категориях. Коломбо побеждал в легком весе, а Арнольд в тяжелом. А в финале всегда побеждал Арнольд. Но среди людей сопоставимых по размерам, Коломбо был непобедим. «Я никогда не проигрывал Фрэнку Зейну, будущему трехкратному «Мистреу Олимпия», - вспоминает Коломбо - Привыкай быть вторым, говаривал я ему!»
В 1976 году олимпийцев объединили в одну категорию, и Коломбо выиграл турнир. Арноль-то ведь уже завязал с выступлениями! Еще одна победа пришла в 1981 году после тяжелой травмы. Франко нес на спине холодильник на силовом шоу, и колено не выдержало. По признанию самого Франко, его победа была безоговорочной. Но, по мнению очевидцев, судьи Коломбо буквально вытянули за уши. По крайней мере, трое соперников – Крис Дикерсон, Том Плац и Дэнни Падилла выглядели куда интереснее чемпиона-ветерана. Верх у Коломбо был на уровне, но вот ноги, особенно травмированная, явно, выпадали. Не иначе как помог старый друг – тут и к гадалке ходить не надо. Тем более что Арнольд, будучи одним из промоутеров «Олимпии», всячески старался отплатить Франко за помощь, которую тот оказал ему годом раньше на «Олимпии» в Австралии, где сам Шварценеггер был на волосок от поражения.
Одно из ярких воспоминаний Франко, касаемых совместных выступлений с Арнольдом относится к 1971 году: «Мы должны были участвовать в конкурсе «Мистер Вселенная в Лондоне», а другие атлеты, в том числе Фрэнк Зейн и Серджио Олива – в конкурсе «Мистер Мир» в Огайо (США). Из этого турнира и вырос, собственно, «Арнольд Классик». Устроитель конкурса «Мистер Мир» Джим Лоример очень хотел, чтобы мы там выступили. Но как? Соревнования в Лондоне проходили в субботу вечером, а «Мистер Мир» стартовал в в воскресенье утром. В конце концов, мы решились сразу после турнира в субботу вечером, в котором, кстати, Арнольд победил среди профи, а я – среди любителей, рвануть на самолете в Нью-Йорк. Там, не мешкая, пересели на частный самолет до Огайо. Мы прибежали за кулисы, когда категория уже почти выстроилась на сцене. Пара отжиманий от пола – и мы стоим в линии. Соперники были парализованы!»
Не стоит думать, что Коломбо всю жизнь грелся в лучах славы большого друга. Он сам был очень оригинальный персонаж. Несмотря на невысокий рост и небольшой вес он совмещал выступления в бодибилдинге и пауэрлифтинге с силовыми шоу. Был чертовски силен. В некоторых движениях поднимал больше самого Арнольда. Где-то читал, что Франко мог выжать лежа то ли 250, то ли 270 кг, и без всяких жимовых маек! Становую тягу делал с весом то ли в 330, то ли в 340 кг. Начиная готовиться к соревнованиям, наращивал вес до самого дня турнира. Из более поздних атлетов этим славился разве что Кевин Леврон. При подготовке к турниру не тихарился, как любят делать многие качки, а наоборот, разъезжал по разным залам в поисках конкурентов и проводил на них психические атаки, тренируясь обнаженным.
Франко пробовал сниматься в кино и даже ставить фильмы. Конечно, это были не блокбастеры, а картины категории В, и тем не менее. Самым известным фильмом Коломбо считается «Остров Беретта». Думаю, фанатам Франко будет любопытно посмотреть. А еще он готовил к съемкам в фильмах «Рокки-2» и «Рэмбо» Сильвестра Сталлоне. Про признанию Франко, Сталлоне был тот еще подопечный: « Я ему говорю: сегодня мы делаем жим лежа для груди. А он в ответ: «А как насчет сгибаний на бицепс?» Дошло до того, что перед съемками в «Рэмбо» Коломбо настоял на том, чтобы в контракте был прописан пункт, согласно которому Слай безоговорочно выполняет все его предписания. Но и это не помогло: Сталлоне все равно пытался гнуть свою линию, но Коломбо с каменным лицом делал вид, что не слышит просьб звездного клиента. Честно говоря, не знаю, готовится ли 60-летний Сталлоне под руководством Франко сейчас, но это уже совсем другая история…
Алексей Веселов
Журнал «Геркулуесъ» www.herculesmag.ru 2012г.
Арнольд и Серджио. Битва гигантов
Арнольд Шварценеггер уже давно не похож на культуриста, однако почитаем в среде бодибилдеров больше, чем все остальные атлеты вместе взятые. А посему появление в нашем журнале рубрики имени Арнольда было делом времени. Мы долго думали, какой сделать эту рубрику, по какому принципу построить повествование. Об Арнольде-актере или Арни-губернаторе знает всякий, а вот о том, как Шварценеггер ковал свою славу в бодибилдинге, кто-то просто не знает, а кто-то успел позабыть. Не грех и напомнить. Первый из наших рассказов посвящен великому противостоянию Арнольда Шварценеггера и Серджио Оливы. Поистине, это была битва гигантов!
В 1965 году Джо Вейдер учредил конкурс «Мистер Олимпия». Идея турнира была понятна: в нем должны были принять участие лучшие из лучших, только чемпионы. 50-е и 60-е годы подарили миру целую плеяду ярких атлетов, таких как Билл Перл, Редж Парк, Дэйв Дрэйпер, Чак Сайпс и другие. Однако беда была в том, что турниров с громкими названиями вроде «Мистер Вселенная» или «Мистер Мир» было еще больше. Как итог, «звезды» не пересекались друг с другом на сцене, тщательно оберегая свою славу. И выявить сильнейшего было практически невозможно. Вот так появилась «Олимпия».
Победителем первых двух «Олимпий» стал, как известно, Ларри Скотт, но в 1967 году на трон взошел человек, который чуть не убил интригу. Его звали Серджио Олива.
Олива родился на Кубе 4 июля 1941 году. В юности он много занимался спортом, но особенно ему нравилась тяжелая атлетика. Серджио даже был членом сборной команды Кубы. Его тренировки были намного напряженнее, чем тренировки других тяжелоатлетов. В 1962 году, когда команда кубинских штангистов приехала на Ямайку для участия в Панамериканских играх, Олива попросил политического убежища в американском посольстве. После этого он прибыл в США и поселился в испанском районе Чикаго, в котором, кстати, находился хорошо оборудованный атлетический клуб, где тренером был Боб Гайда, будущий ‛Мистер Америка“. Результаты усиленных тренировок не заставили себя ждать: после того, как Гайда поднатаскал его в позировании, Олива начал соревноваться и выиграл все местные турниры. После этого Серджио подписал контракт с Джо Вейдером, продолжив свое победное шествие. В 1966 году он выиграл титул ‛Мистер Мир“ по версии ИФББ, и стал вторым на «Олимпии» после Ларри Скотта. В 1967 году Олива победил на конкурсе ‛Мистер Вселенная“ по версии ИФББ и выиграл «Олимпию», обыграв таких звезд как Харольд Пул, Дэйв Дрэйпер и Чак Сайпс. В 1968 году Олива победил на ‛Олимпии“, будучи единственным участником турнира. Он нагнал такого страха на соперников, что никто не осмелился бросить ему вызов.
В 1969 году история могла повториться, если бы не молодой Шварценеггер. К тому времени Арнольд уже перебрался в Америку и также заключил контракт с Вейдером. Он был молод, могуч и очень самоуверен. Можно сказать, что манерой общения он напоминал Мохаммеда Али. Едва начался 1969 год, как Арни на страницах вейдеровского журнала Muscle Builder обрушился на тогдашних чемпионов, обвинив их в трусости и провозгласив, что уж он-то точно померяется силами с Оливой. После этого он надолго затих, порождая многочисленные слухи. «Арнольд жирный как никогда», - уверяли одни. «Он побоится Оливу», - твердили другие. Однако когда Шварценеггер появился на очередном конкурсе «Мистер Вселенная», стало очевидно, что он лучше, чем когда-либо. По сути, ему хватило всего трех поз, чтобы победить.
И вот Нью-Йорк. Конкурс «Мистер Олимпия»-69. Арнольд против Серджио. Зал забит битком, всем не терпится лицезреть дуэль года, а может, и тысячелетия. Шварценеггер первым выходит на сцену. Он в большом порядке при весе в 109 кг. Выдерживает по садистки паузу, затем выдает свой знаменитый «двойной бицепс спереди». Потом поворачивается боком и показывает «грудь и бицепс сбоку». Какой мощнейший корпус при невероятно тонкой талии! Но публика словно в рот воды набрала. Такое впечатление, что все сидящие в зале – фанаты Оливы. Арнольд, не смущаясь, продолжает делать свое дело. Вот он повернулся спиной к залу, привстал на носки и напряг своими феноменальные икры. Тишина. Тогда он встал лицом к публике, улыбнулся и изрек: «Я – Арнольд Шварценеггер, и Серджио наконец-то довелось встретить настоящего мужика!» Аудитория взорвалась: крики, аплодисменты, свист!
Черед выходить Оливе. Но его нет добрых пять минут. Все это время публика выкрикивает его имя. Наконец автор присказки «Вы сейчас что-то увидите, но не поверите в это» является народу. Он лучше, чем когда-либо! Зал неистовствует и встает на дыбы, а Серджио для усиления эффекта ставит свою коронную позу с вытянутыми вверх руками. За ней последовали не менее фантастические позы: демонстрация широчайших, трицепсов, бедер. Аудитория не прекращая, скандирует «Серджио!». Наконец Олива уходит со сцены: «Жаль, мне не дали времени как следует раскачаться. Вот тогда бы я показал!» Знаменитый атлет и журналист Рик Уэйн подходит к Арнольду и спрашивает насчет Оливы: «Он невероятен!», - выдавливает Арнольд.
У судей большие проблемы. Кого-то надо поставить вторым. Но весь зал за Оливу! Публике нет дела до того, как выглядит Арнольд. Если Серджио не станет первым, у жюри могут возникнуть проблемы! Такой ход событий не особо вяжется с воспоминаниями Шварценеггера, который утверждал, что проиграл поединок чисто психологически. Именно эта версия наиболее часто упоминается в статьях. С его слов, Олива долго разогревался за кулисами, укутавшись в белый халат, так что его мышцы были не видны. Затем, выйдя на освещенное место, он снял халат и напряг свои колоссальные мышцы спины. Арнольд был потрясен и раздавлен, хотя его друг Франко Коломбо (он тоже участвовал в этой ‛Олимпии“) и пытался его утешить: мол, это игра света и тени и т.д. ‛ Ничего подобного мне прежде не доводилось видеть, ‛ - вспоминает Арнольд, - ‛я был побежден еще до начала соревнований.“
Но дуэль еще не было закончена. Дальше случилось то, что мы теперь называем «поздаун». Собственно, тогда он и появился. В одном из качковских журналов в свое время я вычитал, что атлетов долго сравнивали в обязательных положениях и попросили показать позу широчайшие спереди. Арнольд, понимая, что смотрится в этой позе куда хуже, чем Олива, вместо этого показал ‛двойной бицепс спереди“. Тогда Серджио ответил трицепсовой позой. Арнольд не смутился и показал позу ‛грудь и бицепс сбоку“, демонстрируя свои невероятные грудные мышцы. Этот поединок продолжался добрых четверть часа под неумолкаемый рев аудитории. По словам же Рика Уэйна, очевидца события, все было не так: «Арнольд и Серджио стояли рядом на сцене. Им предложили позировать. Но каждый из атлетов ждал позы другого. Наконец, Шварценеггер показал «Двойной бицепс спереди». Олива ответил своей «коронкой» с вытянутыми вверх руками. Арнольд показал «грудь и бицепс сбоку». Олива хотел повторить эту позу, но в последний момент передумал и выдал «максимальную мускулистость». Аудитория и в самом деле ревела, но звучало только одно имя: «Серджио!».
Как бы то ни было, Олива победил со счетом 4:3 и получил приз в 1000 долларов. В его пользу был всего один судейский голос. Возможно поэтому после соревнований он заявил, что покидает сцену. Однако надо знать Серджио: на следующее утро он передумал и сообщил о намерении отстоять свой титул на будущий год.
Очевидно, что Арнольд горел желанием взять реванш на следующей ‛Олимпии“ в Нью-Йорке, однако ему удалось сделать это двумя неделями раньше, на турнире ‛Мистер Мир“, который проводил в г. Коламбусе Джим Лоример. Буквально накануне Арнольд выиграл в Лондоне соревнования ‛Мистер Вселенная“ по версии НАББА, победив таких звезд как Редж Парк, Дэйв Дрэйпер, Деннис Тинерино и Бойер Ко. Он был так вдохновлен этой победой, что буквально смял Оливу в Коламбусе. К тому же, Арнольд был массивнее, у него были лучше развиты мышцы груди и бицепсы и, как минимум, не хуже - дельты, трапеции и икры. Олива был шокирован своим поражением, но надеялся отыграться на ‛Олимпии“. Утверждают, будто Арнольд посоветовал Оливе поднабрать к ‛Олимпии“ вес, и на самом деле, Серджио появился на подиуме ‛Олимпии“ более гладким. Согласно другим источникам, Арнольд попросту перехитрил Оливу. Атлеты проводили финальное позирование (помимо Арнольда и Серджио в соревновании участвовал единственный американец Редж Льюис, который, впрочем, не мог повлиять на исход борьбы) и на каждую удачную позу Серджио Арнольд отвечал своей не менее удачной позой. Наконец, Арнольд повернулся к Оливе и сказал: ‛Я устал, давай закончим“. Серджио согласился и ушел со сцены. Арнольд тоже сделал вид, что уходит, однако стоило Серджио сойти с подиума, как он вернулся и, вскинув вверх руки, сказал: ‛Что случилось с Серджио? Неужели он признал себя побежденным?“ - после чего начал неистово позировать. Конечно, Арнольда объявили чемпионом). В 1971 году страстно ожидаемая фанатами встреча Арнольда и Серджио не состоялась: Олива принял участие в конкурсе ‛Мистер Вселенная“ среди профессионалов по версии НАББА и, не сумев набрать нужного рельефа, проиграл великолепно подготовленному Биллу Перлу. На этом его злоключения не закончились, поскольку ИФББ уже тогда конфликтовала с НАББА, и Оливе, равно как и Франко Коломбо, также выступавшем на наббовском чемпионате, было запрещено участвовать в ‛Олимпии“. В результате Арнольд легко победил, практически не встретив сопротивления со стороны единственного соперника, которым оказался малоизвестный французский культурист (‛Олимпия“ проводилась в Париже).
Еще одна встреча Оливы с Арнольдом произошла в 1972 году на турнире ‛Мистер Олимпия“ в Эссене (ФРГ). За несколько месяцев до этих соревнований, участвуя в гостевом позировании, Арнольд поскользнулся на подиуме и сломал ногу. Поэтому, выступая на ‛Олимпии“ -72, он здорово проигрывал Серджио в развитии бедер, хотя верх его тела также уступал Оливе. Тем не менее, и на этот раз победил Арнольд. Многие объясняют это тем, что Арнольд выступал, по сути, у себя дома и симпатии публики были на его стороне. К тому же, Арнольд, будучи одним из организаторов этого турнира, и здесь схитрил: он попросил повесить на сцене черный занавес, и в результате мускулатура черного Оливы потерялась на черном фоне.
Эта была последняя битва гигантов. Расстроенный Олива надолго ушел в альтернативные федерации и лишь в 1984 году вновь появился на «Олимпии», все такой же великолепный. Арнольд же после этого выиграл без особого труда еще пару «Олимпий» и подался в кино. После этого был его противоречивый «камбэк»-1980 и много еще чего, но это уже совсем другая история.
Алексей Веселов
Журнал «Геркулуесъ» www.herculesmag.ru 2012г.
Комментариев нет:
Отправить комментарий